■防止建构骨架时的弊病

　　■骨架的作用

　　■20字口诀

　　绘画的形式语言

　　□蒋跃

　　（连载二十七）

　　在建构骨架时，我们还要注意防止以下这些情况。

　　防止对等平均，前后成串；树枝防止来回交叉；左右不能平均，像鱼刺；画中的空白不要分割得过于琐碎和均等；不要左右完全正中平分；两枝不要完全平行；所画物偏向一隅；不要四边都出纸；画中物体外形不要成一线；防止出现正方形或长方形的空白；物体之间不要和距离相等；所画物体不要与纸边完全平行。注意“引”、“伸”、“回”和“泻”。

　　我们可以看到，一幅作品的骨架极其重要，它是最先影响读者情绪的因素之一，如同我们写文章时列出的提纲。骨架形成之后，画面中的许多身单势孤的“士兵”组成集团军，在统一计划的指挥下，协同作战，战斗力因此而大大提高。对观者视线的定向引导，主宰作品的形式有着不可低估的作用。当然，生活给人的启示是无穷尽的，形态万千，因此构图的骨架形式也是千变万化的，远不止上面我们所讨论的这些模式。只要我们真正沉醉在情感之中，就能把握从生活的自然形态有效地转化为艺术构图形式，从而不断创造出新的骨架模式。

　　清代笪重光说：“凡理不明，随笔填凑，满幅布置，处处皆病。”所以，画面上必须确立优势的形式因素。为方便大家在构图实践中的具体运用，这里有简单易记的20字口诀。

　　“一长一短”。有长有短方能显示出高低、参差的变化，长则有连贯的气势，又有短相随，长而不孤单，找出了脉络。见图，蒋跃的作品《东风送暖日初长》，利用纸的左右两个边的“拉力”，呈对峙状态，为打破僵局，线路的安排左短右长，并通过树干细枝的穿插，使画面产生联络。

　　“一大一小”。指面积大小的不同，也指异形同构，有主有次，有对比又有变化。蒋跃的这幅《凉意》，在面积上石头较大，而鸟较小，但石头是虚写，而鸟是实写。这幅荷花，荷叶在面积上占画面的大头，而鸟是小头，一大一小，相映成趣。

　　“一多一少”。指数量的多少，也指含量的轻重。一般量多则密，量少则疏，体现了组合的比例关系。见图，蒋跃的《霜秋》，画面上一只翠鸟，多个莲蓬，形成数量的变化。

　　“一丛一横”。画面线条忌平行，忌平均、忌呆板，要有一定的交叉变化。见图，蒋跃的《荷香清溢》，竖式的构图，竖式的荷花杆和横向的杆交错，形成横竖的变化。

　　“一虚一实”。画面应有主宾、虚实之分，效果才能生动有致。虚写往往为了营造气氛，而实写部分才是画家着意刻画的部分。比如蒋跃的这幅国画《在水一方》作品，画面上背景的树枝占了画面的大部分，是虚写；而前景的水鸟才是画面的重点，是实写。