收藏让位于投资。据记者报道，一块翡翠原石30万元嫌贵，稍一迟疑第二天涨了10万元，而且还给别人拿走了。一块当代普通和田玉牌，如果是名人所雕刻，工钱至少在6万—10万元，令人吃惊。往年艺术品也涨但都是有一个随GDP和人员工资同步上涨的幅度，最多在30﹪左右，如今活跃在艺术品收藏队伍中的稳定的基本队伍，已经乱了阵脚，在拍场和艺市看到的好东西，往往感到囊中羞涩，力不从心。艺市中涌进了一批大款，只要东西好，不再考虑价格，市场明显表现出收藏让位于投资，那些以收藏文化、以快乐为目的的收藏者已退居二线。中产阶级和准中产阶级也在被动进入艺市。

　　真品让位于赝品。有文章说当前我国中小拍卖行成了赝品的集散地，此话应该基本是事实。艺市中有一帮人专门从事于赝品的收购，然后在拍卖行中拍给那些初入道的小老板和中产阶级。北京某拍卖行每年两次春秋拍卖都有几件宋汝官窑器上拍，其实全是赝品，汝瓷烧造20年，有资料说不足70件，哪如那些拍卖行一次总要拍上若干。宋朝距今千年，官窑的东西本来就少，加上历史上若干次的战乱，留存的十分稀少。近现代大家的作品几乎都是真真假假。2010年以造齐白石、张大千和徐悲鸿三人的假画最为突出。因为以假乱真的一只虾、一个仕女或一匹马都以百万元计，凡是走红的古董珍玩，近现代畅销的书法都有造假。造假呈现出产业化、公开化、规模化的趋势，之所以出现这样的情况，是因为拍卖行以“瑕疵买家自负”法律条文为理，对拍假不负责而产生的市场效应，其实明知是假而不撤拍，对拍卖行来讲只能是抓了眼前利益，却丢失了长远利益。

　　艺术让位于名位。在如今的艺市上，不因艺术家的艺术水准高而价格则高，相反那些艺术水平很一般却有地位有名望、职务高的价位反而高。有一个商人拿着花名册去景德镇进瓷器，国大师、省大师、市大师价格各个不同，有一个“省大师”说，定了省大师后，几年卖不出去落上厚厚一层灰的瓷瓶都卖掉了，欣喜之情溢于言表。工艺美术行业大师太滥，国家发改委在评，中国陶瓷行业协会也在评，一些年纪轻轻的就评上一个大师，不知道将来他们还有没有路可走？早在2005年浙江省人事厅就发现了问题，发文要严查枪手，评大师和高级职称不搞终身制，可如今的事实是一旦定了大师就幸福终身。定大师的本意与现实状况产生严重对立，若大师的名望达不到应有的艺术品质，则艺市的游戏规则还要不要？市场还要不要以《标准》加以规范？

　　画廊让位于拍卖行。成熟的艺术品市场有一明显的分工，跳骚市场只能以经营低档东西为主，拍卖行的成熟取决于画廊业的成熟，画廊在对艺术家实行代理制的基础上，会产生名家市场效应，即真正以“艺术”来取得名气的艺术家因画廊或艺术公司的全权代理使名气大震，价位上升，作品的艺术水准越来越好，艺术个性越来越强烈。那些成熟的拍卖行自然会对从画廊中出来的名气大、东西好的艺术家提出作品上拍的期盼，并进行愉快合作。可是中国的画廊是被大拍卖行牵着鼻子走。拍卖行拍了哪些当代艺术家的作品？价位如何？则画廊就想方设法收购经营这些人的作品。一级市场和二级市场颠倒的原因是因为在浮躁的环境里艺术家也想挤进拍卖行以提升自己的名气和价格，拍卖行也想以此来包装收买一些艺术家获取更多利润。北京某一从国外回来的画家，自称是李苦禅的弟子，花鸟、山水很一般，由于拍卖行早些年有求于此画家，于是便开始了互为利用的幕后交易，本来应先进入画廊检验的某人，直接由拍卖行进行包装、宣传，画价以2010年看已达6万元一尺，最高曾达到每尺17万元。所以，有人说，中国书画不存在一级市场。

　　艺术市场让位于礼品市场。在我国从事艺术收藏的人，从理论上说，初级阶段确实是礼品市场为主，艺术品市场受制于礼品市场。买什么人的艺术品送礼，成了有钱人的首选，所以，中国书画市场出现的“官本位”和工艺美术市场出现的“大师迷”现象则就不稀奇了，而中低收入人群购买艺术品主要用于美化家居。据不完全统计，艺术中销售出去的东西70﹪-80﹪是送礼和低端家庭的需要，而非真正意义上的艺术收藏需要。随着经济的转型，经济的规范化，企业自身的发展以及充斥各个领域人情、事故、往来等对礼物的需求，2010年这种礼品市场因此更为突出。

　　上述的五大特点是相互联系的，也是不奇怪的，市场总体会一步步成熟起来，这是一个方向。作为一个消费者，必须清楚地知道：投资有风险，收藏需谨慎，繁荣藏浮躁，艺市存陷阱。