此水墨花石图卷，纸本设色，28×180cm，款识一：以卧笔写云林片石，谁谓简率不足珍乎？1965年岁暮。寿。款识二：春深便有蝶飞来。臣草草。款识三：重今同志属画，即正。新宣纸质生硬，运笔极难洽意，奈何。寿者又题于止止轩。共盖了五方印。

　　周昌谷先生知道我得到潘老长卷后，立即前来先睹为快，他说这是潘老的精心之作。昌谷兄一看再看，爱不释手，他建议将潘老以前给我的信和诗卷和这画裱在一起，同时还给题名为“潘天寿写赠郁重今书诗画三绝卷”。我就听从他的建议，叫陈雁宾师傅（杭州著名装裱师，人称“小扬州”。——编者）裱成书诗画三绝卷，手卷刚裱好，我还未拿回家，“文革”开始了，我就拜托陈雁宾师傅，叫他代我保管，我知道陈师傅家不会抄的，一个裱画师苦出身，抄不到他家的。而我不同了，我出身不好，我内人张琴娟是当权派，反动学术权威，抄家是肯定的了，果然不久我家被抄了，但不是我单位造反派抄的，是杭州越剧团造反派来抄的，烧了我的潘、黄（宾虹）画及书信。幸好这手卷我没有拿回家，否则也定被烧掉了。那个时代的人，都好像是疯了一样。现在想想实在可笑。

　　社会上抄家风极盛的时候，陈师傅隔壁一家人家抄了，说是一个资本家，抄家时抬出两只大画箱，将画倒在地上，叫这个老头立在画箱上看造反派烧画，据说都是任伯年、虚谷、吴昌硕等的名画，画烧完，造反派走了，这老头跑到断桥上投湖死了。但死也白死，根本无人过问。当时我就想，即使造反派不抄陈师傅家，陈师傅也会自己设法把画烧掉的，因为放着都是祸水！烧掉等于放下包袱了。所以“文革”过后几年我从未向陈师傅提起画的事。我认为这手卷肯定不在了。

　　上个世纪70年代，“文革”将要结束，裱画工场又重新开始接裱画了，有一天早上，陈师傅到我办公室来，交给我一个纸包，我问什么东西，陈师傅说您打开看就知道了。说完就走了，我把纸包拆开，里面还用塑料袋包着。我从塑料袋里抽出来看，正是我的书诗画三绝卷。原来陈师傅把已经裱好的一个手卷，再拆开，把画心揭下来，这样面积小又容易折起来，真是用心良苦。另外还有两方剪下的黄宾虹印章。我知道这是黄宾虹字对上剪下来的，我也知道陈师傅的用意，字对烧了，怕我不信，特地把印章剪下来的。陈师傅的忠厚老实，使我激动得热泪盈眶。我知道陈师傅最喜欢饮酒，那天下班后，我邀陈师傅到杭州酒家，两人尽情地饮了一次酒。陈师傅说，在风头紧的时候，几次想烧了，但总是下不了手。那一天他家隔壁在烧画，他在家里急得要命，所以到晚上赶紧烧画，但当烧这个手卷时，想起与潘老几十年的感情，实在下不了手，因此就把裱头拆了，把画心揭下来，先是用塑料纸包好藏在身上，后来天热了放在床底下一只缸里，一放几年，幸好没有来抄家，逃过一劫！后又由陈师傅再为我裱成书诗画三绝卷。现在每当我看这手卷时，就想起陈师傅，一个忠厚老实的陈师傅会出现在我的脑海里。

　　此三绝卷裱成后，昌谷先生首先题签条：“潘天寿写赠郁重今书诗画三绝长卷，昌署”。此卷首为陆维钊先生题，后面题跋者依次为陆维钊、吴茀之、夏承焘、程十发、沙孟海、周昌谷、陆俨少、启功、申石伽、韩天衡、谢稚柳、蒋风白。红木匣上的签条为高式熊题。