一个人把自己关在屋子里，不说话、不照镜子、不看照片，就用水墨给自己画像，这个画家就是樊杰颖。纵观古今中外绘画史，梵高、达芬奇、金农、任伯年等在给自己画像时无一例外地借助镜子，而樊杰颖偏要反其道而行之。我好奇地问他，看不见自己长相怎么给自己画像？樊杰颖说：“凭感觉吧。”这也许是中国古代人物画家的传承吧。凭观看、凭记忆印象画自画像，轻形重神。文人画前辈苏东坡老师曾主张：作画求形似，见与儿童邻。樊杰颖有意避开对镜写真，避开被形所控，离形求神，画心中的自己，求自己之“意形”。

　　当樊杰颖手握毛笔面对一张宣纸的时候，他的心里也许不停地在寻找，不停地在问自己：樊杰颖是谁，他来自何方，他要到哪里去。一笔一笔去回答，去校正，去找寻，直至心中的樊杰颖跃然纸上。

　　站在樊杰颖的大幅水墨肖像画面前，至少给人两个方面的强烈印象。一是厚实混沌的笔墨充满画面，使人联想到中国画的“北宗”，由屈原、范宽、杜甫、鲁迅、石鲁、贾平凹、李可染、周思聪、卢沉、刘进安这一路文脉传承而来。把笔墨当作生命、当作己任，有一点沉重、有一点忧国忧民，有一点荆轲刺秦式的“风萧萧兮易水寒”。二是，肖像之神似。尽管粗笔浓墨不求形准，我们仍能见到一个熟悉的真实生动的樊杰颖：一个北方汉子，为朋友可以两肋插刀，为笔墨可以整夜整夜不睡觉。句践式的人生态度，长河落日式的情怀可能来自于他的老师刘进安先生的影响，属于中国画里深沉的豪放派。

　　与樊杰颖的自画像对视，我的心里响起佛祖的声音：“若以色见我，以声音求我，不能见如来。”

　　2009年11月9日大望楼灯下