书家剪影二则

　　□柴立梅（女）

　　胡抗美

　　抗美，看到这个动宾词组，就会想到伟大的抗美援朝战争，志愿军那“雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江” 的步伐好像就从你身边迈过似的。

　　然而，外表看上去，胡抗美老师极其平和，宁静。

　　2010年11月的一天，他与曾翔同时进入今日美术馆“当代女书法家作品展览”展厅时，曾翔幽默地大声笑着说：“不得了啦，出大事啦，出来这么多的美女书家哦！”把一个个女人逗得前仰后合的，而在曾翔旁边走着的胡抗美，却彰显出他人少有的沉稳和凝重，缓缓地走着，额头上爬上了几道皱纹，流露出他多年勤奋工作和工作之余深研艺术的痕迹，一副慈祥的面孔始终微笑着，平静如水地走向展厅。

　　但是，读胡抗美的作品，绝不会让人平静，它会让你激动不已。

　　说来是很值得思索的现象。胡抗美的平和外表与激越的内心世界是那么不一致，而他的草书，恰是震慑人心的，其作品厚而不滞，薄而不软，线条时而挺劲，时而圆浑。结字活脱，章法跌宕起伏，引人入胜，可读之至。

　　对于我这样的观察和看法，抗美老师与我进行了沟通。他认为：“平和宁静的外表，与狂放激荡的大草，两者是矛盾的对立统一。前者一定有客观或生存环境的影响，例如人生经历、岗位特点等。后者是人的内心世界，是本真的东西。平和、宁静是内心世界的一种空间关系和空间中的力。由此看来，两者是一致的。记得德国艺术家保罗·克利说过：‘用一根线条比散步，也就是用线条来表达精微的感觉和细腻的情感。线条的本质正在于它的情感意味。’我的确在用线条漫步，漫步于生活，表现出平和与宁静，漫步于艺术，表现为狂放与激荡。如是说，两者的源泉也是一致的。直线或曲线，斜线或环线，无不潜伏着巨大无比的力量，关键在于发现与挖掘。”

　　对于我提出的“平和外表与激越的内心世界是那么不一致”的看法，真是给予了很好的诠释。

　　对于草书艺术，胡抗美的观点很鲜明。认为，“草不入篆隶其用笔不知所以然,其形再妙,终难脱俗。”还认为：“草书创作主要靠性情，缺乏性情而生硬地去创作出不了草书气象，关键的问题要应用草书语言创作草书作品。”

　　工作繁忙的胡抗美精研书法且注重综合修养的修炼，他曾经填词《长相思》,曰:“碑亦精，帖亦精，孰好身前身后评。皆当翰墨名。帖举旌，碑有声，赵舞燕歌双翼行。比肩获两赢”。既反映出他的碑帖观，又彰显出他的文学修养。

　　在展厅里，他谦和地蹲在地板上，以缓缓低沉的语调，认真地评点习作的情景，也令人感动几分，他说：“这一段的书写，你怎么激动不起来呢，所以章法便跳跃不了……”

　　胡抗美又和颜悦色地说，大家都赶上了好时代，且认为中国书坛的中坚力量应是那些内练成功、具有良好修养素养的人。

　　胡抗美老师说得极好，我们应该朝着这个方向努力。

　　李刚田

　　《书法报》在常州举办 “海选”颁奖活动中，毛国典将他的书法篆刻作品集送我的时候，随即翻阅到篆刻作品部分时，眼睛一亮，多么熟悉的印蜕，对了，有李刚田老师的精髓，像极了……

　　也曾在某书局与几位编审请教，言谈中老师们说，“我们除编审之外，个个还是某方面的专家哩。”对此，我深信不疑。

　　身为《中国书法》杂志的主编李刚田，就是一位专家学者，一位在篆刻艺术领域里争分夺秒的耕耘者。

　　对刚田老师的印象很深。第一次见他是在1996年10月5日，我应邀前往郑州参加“中韩青年书法展”的开幕式，刚进展览大厅，就见几位河南俊彦立在一排，等待着开幕式的开始，李刚田也笔直地立在其中，现场没有听到他说什么。

　　日子到了2008年7月下旬，在安徽省篆刻培训班上。

　　学员们坐在大会议室里，期待着李刚田的到来。掌声如潮，岁月流逝，身材好像没怎么变，头发却已灰白，这当然是任何人也无法逃避的事情。

　　听李刚田讲话，就像听马三立的单口相声，哑声中带着京味，很纳闷，在河南生活工作多年的他，却听不到纯正的河南味。

　　这对学员来讲，极其有利。外表沉静的李刚田很善于表达。他轻轻打开电脑笔记本，操作着精心制作的课件，彰显了其对艺术的尊重以及高度责任感，谈到篆刻艺术，滔滔不绝……

　　数十年的辛勤劳作，其篆刻艺术在当今印坛占据了一席之地。凝聚其心血的论文《关于篆刻学的思考》，从篆刻学概论、篆刻艺术的历史渊源、篆刻艺术的形成与发展、篆刻理论的形成与发展、篆刻美学原理、篆刻技法原理、篆刻创作原理、篆刻批评原理、篆刻教育原理等等对篆刻艺术进行全方位的梳理和总结；服膺并深研黄士陵、吴昌硕、齐白石的篆刻艺术，形成了自己印风厚实，古朴典雅的风格。正如孙慰祖先生归纳的“在平易正直中寓巧思，在光洁完整中求古穆”风格。

　　说他印风厚实，实则做人也是，他会告诉您，他年轻时做过什么。

　　也很喜欢读其随笔《不可省略的过程》文章，“学戏的年轻人不愿再像老一代一样披星戴月地去吊嗓子、压腿，凭天资和性灵照样能唱出吸引人的戏。学国画的人很少再从头去画白描，认真去学各种衣褶描法和山石皴法的各种程式画法，而一入手便想假笔墨宣泄感情，于章法大讲形式构成关系……”可谓语重心长。

　　春节前，我对他的专著篆书“咬定青山不放松” 的“松”字繁体写法有想法，电话里又听到他那沙哑的京腔，他极其肯定地说：“是的，松的篆书一定要那样写的。”朴实的李刚田老师，为什么这么自信，对于古文字学，他同样也是治学严谨的。

　　多年苦涩后换来了甘甜，也让后辈们品尝着这分甘甜……