2010年春节刚过，中国中青年美术家海外研修工程使我踏上了去往法国巴黎的旅程。在意大利广场，从地铁里出来，赫然看见路两旁的灯杆上夹道挂着红色的春联：“合境平安，四海升平”。一边是中文，另一边是法文。对联上面还配着一对中式的红灯笼，与法式的路灯相映成趣。我记得在2004年，同是在法国巴黎，同是为了庆祝春节，埃菲尔铁塔在几百盏红色聚光灯的照耀下身披红装，成为中法文化年的重要标志。

　　中国人的新春祈福，给车水马龙的巴黎街道，润入丝丝的喜气。喜庆的春联，在现世的安好中蕴有世界和平的意念，在它的深处是中国人关于天地万物的宇宙论。它们是当下日常生活的现实与现物，体现着快速发展的中国最新获得的自信，却在人文上与中华文明形成了源流根枝的关系。它们是古老的，却在当下让人耳目一新。

　　在海外研修的经历，不如说也是一个学习在什么意义上去想象中国，以及如何做中国人的经历。这使我有机会重新了解和想象在国内无暇顾及的那部分“中国”，也让我终于走出了现代中国的创伤性想象——这是根深蒂固的关于中国与世界现代关系的想象。欧洲的现实生活和博物馆里的古典和当代艺术，让我领会到一个更丰富、更完整、更有活力，甚至更高尚、更高雅，在过去也可以在未来的“中国”。

　　从那一刻起，我萌生了做“西方当代艺术中的中国形象”的想法。在这个选题的背后，是中国作为国际社会的一员，以不断增强的国家综合实力和平崛起的发展现实。在这个选题的核心，是在全球图景中重新定义“中国”，即重新创造自己的身份和位置问题。