与国强相识已久，其身魁梧而蕴俊帅之气，性敦厚却是干练之才，我印象深刻。他的书法作品真是书如其人，严谨平和之中见铮铮之气。从历代书论中，我们体味书法的最高境界就是个性化的生命元气有节律的鼓荡与奋发，书法最终表现的还是人的心灵剖白。

　　刘熙载讲：“书之要，统于‘骨气”二字，‘骨气’而曰洞达者，中透为洞，边透为达。洞达则字之疏密肥瘦皆善，否则皆病。”国强作书法，是善于解读古人用笔之意的。他在刚健上下功夫而使其具有艺术张力。

　　长期以来，书坛上酸楚文人气，小脚女人气，太监气仍然占了不少的地盘，浅烂，浮假甚嚣尘上。

　　我以为：

　　“正大气象”应该成为中国书画发展中多元个性气象的主流气象。

　　“正大”就是正气，大气，就是让个性、感觉同民族文化复兴相结合。“正大”就是让“沉雄博大、豪迈壮丽”的作品成为主流。

　　“正大”就是要不仅重阴柔，更要重阳刚；不仅尚隐，更要尚显；不仅重中和，更要重激励；不仅重协调，更要重对抗；不仅重书卷气，更要重将军气；不仅要重古，更要重今；不仅要重功夫，更要重智慧。

　　国强作书，总体上呈静态趋势，端庄凝重，气沉雄浑。他比较注重个字的造型，用笔遒劲厚重，透出汉隶风貌又有自家面目。

　　粗笔重墨是国强书法的基本特点。但要在浓肥厚重中避光洁浮滑，就要靠线条的质感、力度与变化。粗重的线条在书法创作中并不好使用，但国强能在粗重之中避开平板呆滞，体现出力度，表现出力量，重中有韧，粗中有刚。他以裹锋起笔，使笔画丰实，精气内敛，以凝重为追求，能见力量。

　　国强颇倾心高堂大轴，追求大气磅礴的境界。但在巨幅中一味逞勇，缺乏生动的变化与精微的细节，便落入粗豪而非沉雄。难能可贵的是他注意在沉雄有气派中不乏精致，张扬中不乏蕴藉。

　　书法艺术包含视觉审美和精神世界两个层面。而单纯的视觉审美未必就能表达精神世界。所以当视觉审美缺乏张力时，无法表达人们对生命意义的追求，而仅仅成为一种笔墨游戏。

　　国强的可贵之处在于他的书法作品中表现的正气，阳刚气，而这正是我们民族文化中的“正大气象”。

　　国强以隶篆所作大幅巨制，舒展雄强，不师造作，弃尽浮华，以雄浑厚实之笔意，追求大度从容，豪澜雄壮，通篇弥漫着豁达与大气，体势庄重，神气逸发。

　　欲新必须学古，这是书法的必须之路。但没有变革和创新，死守古法，也难有新的广阔前景。纵观书史三千年，从甲骨到汉隶，到魏碑，从魏碑到楷、行、草，无不是创新的结果。

　　纵观国强的书法作品，可以概括为：气大意深，雄阔豪壮，功底深厚，基础扎实，刚劲利索，勃勃生气。