第八节　大场面的表现

　　有时因主题和内容需要，我们要创作场面宏大、人物众多、时空纵横，景物、人物层次复杂的作品。这时，多种形式语言的综合运用当然是不可避免的。这类画面的结构往往比较复杂，然而却正是由于这种情况，其总体布局犹其需要强调单纯和概括，画面的形式结构线要清楚。做这样的作品始终要考虑全幅的气势，从全局出发，放得开，团结得住，高瞻远瞩。否则，将杂乱无章导致总体效果的失败。作画要像导演那样，展开并能调度、控制蔚为大观的画卷。又如同总司令，指挥大兵团作战，海陆空全盘出动，几经全面混战，最后大决战而结束全局。这种大场面画幅构图的处理能力是对画家能力和水平的重要考验和锻炼。

　　我们举例说明。

　　一、以事件为中心的处理方法

　　画家以情节所规定的特殊关系来统一调动，采取以事件为中心，比如法国大卫的油画《萨宾的妇女》表述的是古罗马的一个传说，早先抢夺过去的萨宾妇女的罗马武士，正与前来算旧帐的萨宾男人交战。一群已经生了孩子的萨宾女人，冲到两军阵前舍死调解。以萨宾妇女为主体形象展开，从而形成对画面的控制之势。这种处理大场面的方法，以故事的情节性为主要表现手法和古典油画中采用比较多。还有他的《拿破仑加冕》，每一个人物的身份都作了详细的考证并作写实的表现，是类似新闻记录的好作品，在这样的作品前观众会产生身临其境的感受。

　　二、以对称均衡为主要的处理方法

　　对称法是一种能够镇定全局的构图方法，由于画面的左右基本对称，人物和场面再大，也比较容易控制。比如，法国画家普桑的油画《所罗门的审判》，作品描绘的是正襟危坐的所罗门王命令手下把男婴一劈为二，真正的母亲跪下哭泣求情的情节。采用的也是对称式构图，既庄严又稳定,使审判的主题得到很好的渲染。黄胄的《庆丰收》等都是这样处理大场面的。

　　三、以明确结构线的处理方法

　　作品的形式结构线是非常重要的，但有的画面这根“线”并不明显，甚至隐在其中。但处理大场面时，我们必须把它明确起来，强调画面的大结构。见图，范扬的国画《支前》，密集的人群犹如蚂蚁般涌来涌去，但作者把它用斜向的几根形式线，使画面众多的人群在这几根线条之中，组织得有条不紊，既营造了千军万马支援前线的动人场面，又井井有条，画面不乱。

　　四、用人物视线统一的处理方法

　　比如方增先的国画《说红书》，聚精会神地听故事的人群的目光都注视在说书人的身上，既高潮迭起又整齐有序。尽管画面上有众多的人物，但用“聚精会神听故事”的同一目光把它统一起来了，画面人物的视线的同一性把事件和隶属关系交待得明晰有序。

　　五、 群像式的处理方法

　　见图，蒋跃的水彩画《小王村的人们》，作者用人物造型的方法处理群像，如同雕塑中采用的造像手法。画面并没有具体的情节，只是表现了各种各样、各种身份的人物。这种纪念碑式 “立地成像”的处理方法比较讨巧，适应于那些相对比较静态的场面，但一定要有疏密和节奏关系，人物与人物之间要有生气，不能呆板和简单。

　　六、长卷式的处理方法

　　这种构图模式在传统中国画中运用较多，化整为零，把复杂的故事分成几个不同的场景一段一段展开，比较容易控制全局，也比较制造气氛。比如武宗元的《八十七神仙卷》等。

　　七、团块式的处理方法

　　这种处理方法可以把人、景分为几种“势团”，又能把不同物体归纳为一个“集块”。把不同区域和空间画面布置得富丽堂皇，丰满多变。有点类似黑白木刻的处理方法，省略细节，大团大团概括。见图，蒋跃的水彩画作品《山歌歌》，此作品幅面有2米见方，是一个十分难画的大场面，尤其是用水彩画材料，但用团块式的处理方法显得十分整体。

　　八、散落式的布局

　　这是中国传统构图方法之一，众多的人或物以上下或左右的安排，布满整个画面，以饱满的装饰效果取胜。要注意的是貌似散，其实不散，画面要有制高点。比如中国的画像砖中人、景、动物等的安排，采用的就是这种方法。人物上中下的散落式摆放，左边用一通贯上下的“大人物”连接。