■何谓金边银角

　　■如何处理画面的边角

　　■常见边角的几种处理方法

　　绘画的形式语言

　　（连载三十五）

　　□蒋跃

　　边角，指的是紧靠画框四周的边和角。会走围棋的人都知道“金边银角”这一术语，说明边与角在战略位置上的重要性，善于用边角，就有取胜的基础。绘画构图有异曲同工之妙，尤其在中国画中，非常讲究边角的处理。边角处理的基本原则是既要使画中物象与画外之景物产生联系，又要使画面具有相对的独立性，做到整体完整，元气内敛，开张有度，既严谨缜密，又不失空灵。

　　蒋跃的国画《遐》，见图。这是常见处理边角的方法：上下呼应，三角封满，只留一角，视觉上有舒适和稳定效果。画的四个角如有空白，最忌讳方形和等变三角形，以参差不齐为美。画面的四角四边，使之与画材相联系，气势相承接，自能得气趣于画外，由内而外，以有限显示无限，小中见大。 

　　蒋跃的国画《霜风》，见图，把画中的主要物象处理成紧靠左边，造成画面的“险情”，利用右边的题款获得平衡，给人以新颖的视觉效果。的确，四个角在协调和稳定画面起着重要的作用。一般情况下，画面中两个角或三个角画满的较多。画满两个角，画面的感觉就稳定了。尤其是把相对的两个角画满，由于交错的力感能增强动感和斜势。画满三个角，画面物象将产生向没有封闭的那个角流向的趋势。因而，中国画有压角、关气一说，就是封满三个角，开放一个角。压住的角可以收气，而把气势推向开放的一边。四个角都画满，画面绝对稳定，但容易使画面滞板，不透气；四个角都为活角，那么也会造成空旷、茫然感。封角的办法，可以用画封、题款、印章。封角不要与边角形成正方形，以不齐的三角弧为好。

　　齐白石篆刻，从绘画构图的角度看，方寸之间的布局也体现出大的气势和完整的结构。尤其在边角的处理上更有独到之处。他往往不把角封死，给人以透气感。无论在疏密、挪让、屈伸、变化、平衡等方面都非常精到，值得我们很好学习。

　　当然，有些画家故意追求新颖、奇特的边角处理，则又当别论了。如唐勇力的国画作品《敦煌之梦》，上边线用圆弧形廓出、仿佛是一个石窟的入口，这种边角处理十分新颖。关山月的国画作品《俏不争春》中，四个角形成包围之势，画面很是饱满，充满了生命力。潘天寿的国画《新放》，上面的两个角呈开放状态，下面的两个角封死，画面形成一个大的回环。

　　此外，“四面包围打进来”也是一种边角的处理方法。古今中外画家在极大多数情况下，都把主体放在画面中部位置，尤其是西洋画，是中间实，四周虚。我们有时可着力于四边，反将中间虚掉。所谓四面包围，是说画材从画外向画内延伸进来，可以从一面、也可以从二面、三面向内延伸；其目的是求得画内外的紧密联系，才可使从画内联想画外，画外才有画。如潘天寿的《灵岩涧一角》见图，从三面伸向画内，《小龙湫一角》是从四面伸入画内，通过画中溪水的空白产生运动感，以达到透气的目的。