刘振夏水墨人物画

　　苏州首展

　　——暨《刘振夏人物画集》首发式

　　他（刘振夏）在一大幅宣纸面前，可以没有顾忌地在较短时间里用毛笔直接勾勒出人物轮廓，然后以水墨逐步加工。毛笔是无法涂改的，要使自己下笔略无疑滞，处处到家，处处做到有气势而不乱，这在造型上必须有十分稳实的功夫。这使我想起古代《运经成风》和《纪昌学射》的故事，我相信人们在掌握技术的能力上，经过主观能力，是可以达到人们不敢想象的高度的。刘振夏在造型能力的稳准和熟练上，已在他的画中表现出来了。如果说他的造型能力比之古人要高明而不算稀奇，那么，比之现代画家的一些优秀者，他是堪称优秀者的。

　　——《水墨传神》方增先 1981年 （中国美院教授、著名人物画家）

　　前不久，我们在参观法国二百五十年绘画展览时受到一点启发，即展出的肖像画中有不可一世的拿破仑，也有用破罐头打水的小女孩，他们在当时社会地位悬殊，但是通过历史考验，表明评论作品的艺术标准不是画中人物的地位高下，而是艺术效果决定它们的价值。今天观赏了刘振夏的作品，此感尤深。刘振夏笔下画的都是些平凡的劳动者，神韵并现，泥土芬芳浓郁，时代气息强烈，给人一种清新的美感。

　　——摘自《一朵绚丽的花——刘振夏其人其画》程十发、顾耕发

　　发表于《文汇报》1982年11月20日

　　程十发（曾任中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院院长。）

　　《渔婆》实在是动人。对于我这个北方人来说，江南水乡的渔婆是陌生的，可她那亲切的，由衷的笑容，在小船抱膝而坐的姿情，却唤起了我童年时对家乡老奶奶们的印象：她们的终生勤劳，她们的风趣和爽朗，她们的善良和永远给儿女以温暖的心怀。篆刻艺人张寒月的肖像我也很喜欢，尤其是他的眼神的刻画。这是一双饱经世故又明察秋毫的、智慧的眼睛。它不像忽然感觉到了什么而投去的随意的一瞥，而像较为长久的关切的注视。稍低含的下颌，自然垂放的手臂，使动态颇为微妙，既获得了形式感的变化，又和主人公的内在的情绪契合。张寒月可以说是悄然动容，你把悄然一动的表情所包含的内在精神捕捉于宣纸之上了。

　　——摘自《“抢”神及其他——写给刘振夏同志》郎绍君　1982年12月15日于北京　 发表于《迎春花　中国画季刊》1983.2（著名美术评论家）

　　早在上个世纪80年代初就蜚声于中国人物画坛的刘振夏，在“消失”了近30年之后，在人们的疑惑和期盼中，终于“复出”了。他奉献给人们的是水墨人物画的新高度，带给人们的是惊喜和深思。前人曾有“十年磨一剑”之说，而刘振夏为了提升人物画创作的艺术水平，竟然“磨”了30年，这是何等的气度和胸襟！刘振夏水墨人物画的艺术品位和艺术高度，充分证明他是一位为振兴华夏人物画而生，真正“澄怀观道”、“传神”、“写心”的艺术家！

　　——摘自《“复出”的刘振夏：水墨人物画的新高度》马鸿增 2010年11月（中国美协理论委员会副主任，江苏省美术馆研究员）