我与国行先生可谓有缘，他长我一岁，两人都出生于“平安夜”，且怀有共同的旨趣和爱好，对书法艺术心怀敬畏又一往情深。虽然没有隔三差五见面，平时各忙各的，但隔一段时间，想念了，就会小聚一下，谈谈书法，品品茶，喝点酒，聊聊天。不为别的，只是因为聊得投机，心情愉悦。古语所云“君子之交淡如水”、“相见亦无事，不来忽忆君”，或许就是这样的一种状态吧。

　　几年前的一天，舜威邀我同去他办公室，看到墙上挂着的4条屏，很感意外，没有想到他的草书写得那么纯熟。因为，浙江的省级领导中有好几位是雅好翰墨的，但坦率而言，此前我并不知道他也喜欢书法，可能社会上很多人都不知道。当我看到他的一大摞工作笔记都用小草写成，书柜里堆放着厚厚的临帖稿时，更是吃惊。一位领导干部数十年如一日爱好书法，却从不声张，不为人知，其低调内敛的作风可见一斑。特别让我感慨的是，他对我的书法颇多谬爱，竟从网上下载了我的不少草书作品。其实，他只要打个电话，我送他几本书法集，也是正常不过的事情，但他却不愿为此麻烦别人。我不但对他的书法刮目相看，对他的为人更是钦佩。此后，两人的交往便多了起来。

　　我觉得国行先生的书法生活和书法艺术，都有着许多与众不同之处。

　　先说他的书法生活，几十年来，书法已经融入了他的人生，成为他的重要生活内容，但他无意做一个一般意义上的书法家，更无意做一个“领导书法家”，而坚持“三不”，即：不在书协挂名兼职（包括不加入书协）、不参加一般的书法活动、不卖字。这就使得他的书法生活变得纯粹，没有功利化，这在当今的书坛是难能可贵的。从整体来说，书法展览活动对推进书法事业是必要的，但对个体而言，书法毕竟是非常个人化的追求，避免热闹、繁杂，一个人静静地研习，静静地享受，未尝不是高明之举。国行先生正是这样一位怀着平常心静静地享受书法艺术的人。

　　再说他的书法艺术，他的草书从于右任标准草书入门，颇得于翁简约拙朴之风。近年来，他已经不满足于在“于体”中徜徉，而开始通过“于体”寻根溯源，又转向对王铎、傅山，进而对孙过庭、怀素，乃至“二王”的探究，从而真正体悟草书的丰富传统。这表明，他开始从对草书形体的关注，上升到对笔墨线条的关注，进而上升到对作品神韵、气势的关注与追求。国行先生为人虚怀若谷，善于听取别人的意见，这对他的书法艺术提高是很有作用的。他的书法艺术已经渐入佳境，凭着他的悟性和毅力，相信今后一定会有所突破，前途无限广阔。

　　国行先生虽然无意做书法家，但在书法上却极为用心，肯下苦功，且记忆力很好，看过的、临过的碑帖便记在心里，细加揣摩。还有很重要一点，他虽然为人敦厚质朴，但内心却刚毅雄强，有主见，有魄力，为人为艺一丝不苟，故挥毫运腕，笔墨厚重，积健为雄，气局开张。为了这次展览，国行先生完全进入了艺术创作状态，精进不息，乐此不疲。《大江东去》这件巨幅作品，他就反复创作了好几次。作巨幅草书是需要一定的胸襟与气度的，这件作品反映出国行先生的精神力度，放得开，收得拢，不造作，不拘谨，挥洒自如，得大自在。“书如其人”、“书为心画”，国行先生庶几得之。这使我想起了毛泽东主席的那句话：“世界上怕就怕认真二字，我们共产党人最讲认真。”国行先生于工作、于做人、于书法都是如此。

　　2011年1月18日于大散草堂

（作者王冬龄系浙江省书协副主席，中国美院博士生导师）