（上接第87版）

　　徐永祥很有魅力，做人非常诚恳、正直，很诚实，这是他最本质的地方

　　高照（浙江省美评会理事）：我觉得徐永祥很有魅力，他人走了，现在还有这么多的人来回忆他，来讲他。他论事很尖刻、尖锐，很深刻，但是他对人很友善、很直率。论事的尖刻和为人的友善，我觉得他最主要的是因为做人非常诚恳、正直，很诚实，这是他最本质的地方。我在看这本书作者简历里面，他特别介绍一下，是中国共产党党员，一般不这么写。我看了非常有感触，他是一个真正的、很好的中国共产党的党员。

　　通过怀念老会长的活动，可以再讨论一些当下问题，那就是最好的纪念

　　卢炘（中国书画名家馆联会秘书长）：他是一个仗义执言、思维敏锐的艺术家。实际上更多从艺术家的角度来评论，会很敏锐地提出一些人家没想到、没找到的角度，很深刻地把一个事物揭示出来。在论证过程中，可能会有他艺术家的一些特点，不会像有些理论家那样面面俱到，但是给人的启发是很深刻的。我在想这样一个问题，我们美评会是因为徐永祥这样一个会长，所以在全国有它的这么一个地位。现在徐老师走了，杨老师在主持工作，还有一个很好的秘书长范达明先生，他们做了很多的事情。通过怀念老会长这样的一些活动，可以再讨论一些当下问题，那就是最好的纪念，就是用徐老师一些评论的风格，美评会怎么样去继续发扬，或者怎么样再深入地在全国造成大的影响。

　　他的文章很有个性，很有风格，而且很有原创意义，很了不起

　　蒋跃（中国美院教授、美术报社副社长）：总体对徐老师的认识，这个人为人正直，性格鲜明，语言犀利，风趣、幽默，我觉得他是一个优秀的老师，优秀的评论家，优秀的画家。今天他的一些学术思想、一些观点能够结成文集呈现在我们面前，对徐永祥先生整个人的人品以及他的学术价值是一个非常丰厚的体现。他这本薄薄的书，但在我面前是一个厚厚的形象，因为书里面所收集的一共有12个部分，洋洋洒洒，比较准确、全面地记录了徐老师的一些思考、看法以及他的论点。这些论点都是非常鲜明的，而且是原创性的。文章写得很直白也很短，但是有说服力，一如他的人品。出版这样的一本文集是非常有价值的，这对于我们研究徐永祥老师的整个风雨历程非常有意义，是给后人留下了一种参照，是很了不起的一件事情。他的文章很有个性，很有风格，而且很有原创意义，很了不起——很多的评论家搬弄一些术语，实际上是一种编辑，不是原创。徐先生的文章非常独特，能够自圆其说。什么叫论文？就是有观点，讲清楚。在此既是缅怀他，也是祝贺他这本短评集的出版。

　　最可贵的是他有真正评论家的素质，疾恶如仇，敢于说真话，置生死于度外

　　池沙鸿（浙江画院副院长）：徐永祥老师是一位画家型艺术评论家，而非学者型的。他热情、敏感、激烈、犀利，有自己独特的语言，更无所顾忌。他思路宽阔，善于思考，胸中有宏观的理论建构，这是许多画家达不到的。所以，他的评论都能击中要害，他能把他自己的想法说圆。如果让他完全搞理论，他定可以是出色的学者，只不过他没有时间去做那个行当。最可贵的是他有真正做评论家的素质，他疾恶如仇，敢于说真话，穷追猛打，置生死于度外。对“雨夜楼藏画”的批评是典型例子。他谦虚谨慎，勇于担责任，乐善好施，容天地与心中。担任油画研究会会长和美术评论研究会会长时不辞辛劳；当老师时认真教学、爱惜后辈；对作品他可以评头论足，对作者他依然热情满怀。这种素质在中国美术界真可谓是凤毛麟角，也是他给我们浙江省美术评论研究会留下的精神财富。

　　他的批评是画家的一种批评腔调

　　宋永进（浙江师范大学美院教授）：徐老师在中国美院当教务处处长的时候我在读书，我们有很多的接触。我自己也是画油画的，我们有一些共同点，他写的所有的东西主要不是看书得来的，是一种实践者的理论。一个是他绘画的实践，画了很多的画，经常去思考一些东西，尤其是社会上各种思潮进来了，他也要去思考。还有教学，在教学过程中，跟学生的一种新的思考直面对碰，产生了一些新的东西。他的批评有他自己的一种特色，是画家的一种批评腔调，比如说刚才看这个短片里面，他说一句话，“得放点血”，他的意思就是得掏钱。

　　徐老师是典型的艺术家的理论，很直接，很生动，很感性

　　河清（浙江大学人文学院教授）：搞理论有两种理论，一个是艺术家的理论，还有一个是理论家的理论。徐老师是典型的艺术家的理论，很直接，很生动，很感性。《徐永祥美术短评集》正显示了徐老师艺术家的理论的特色，这是非常珍贵的，是非常高兴的一件事。我跟徐老师交往最早是在巴黎。当时我也经常跟他辩论，有一次也非常激烈：他说跟你一刀两断，但是到后来我们都非常的好，在交锋以后我们还是好朋友。我写的第一本书叫《现代与后现代》，最早是送了他一本。他是我在美院关系最密切的也是我最敬重的一个老师，而且在1995年回国的时候，我在美院评职称，推荐我的两位老师，一个是徐永祥老师，一个是许江老师，结果没有成功，也离开了美院。但是徐老师一直支持我，后来我也跟他住在一个院子，他经常到我家串门，跟他也是忘年交，非常谈得来，很多观点也很一致，他在生活上都会关心我，确实是我非常敬重的一个老师。（主持人：插一句，徐老师虽然推荐你当教授不成功，但你第一本书出来，他马上在美评会宣传，并推荐你进美评会，这点还是成功的。）

　　徐老师更多的是美术批评家，他不大表扬人的，严师爱学生就要批评

　　冯运榆（浙江省人物画研究会副会长兼秘书长）：对于徐老师的一些感慨，我以前座谈会的时候说过，他“人不敢说而说之”，“时不该说而说之”，他就是有这样一个勇气。今天的回忆、缅怀最后要落实到我们怎么来发扬徐老师的这种美评精神。美评会应加强这方面的提倡和建设。在美评会里我参加了好多活动，偶然也听到一些像徐老师这样非常尖锐的观点，但是其他人的嘴里我都没有听到过，比如说我们郑朝老师，老夫子、老权威，他敢于说——在郑朝老师那里感觉到了，徐老师的精神还在。徐老师更多的是美术批评家，他不大表扬人的，严师爱学生就要批评。我们现在更多是理论捣糨糊，那不行；要尖锐，这要提倡。

　　徐老师是美评会的旗手和舵手，而且是灵魂

　　张所照（浙江省美评会副秘书长）：我们美评会成立，徐老师是会长，作为他下面的秘书长，我和范达明跟徐老师接触得最多，徐老师走了，我们就觉得失去了灵魂一样，他是美评会的旗手和舵手，而且是灵魂。和他一块工作很受他的感染，觉得很有干劲、很有激情。所以徐老师走了对我们美评会是一个重大损失，但是今天非常欣慰的是，《徐永祥美术短评集》出来了，里面有很多话多多少少都听到过，给我印象最深刻的是三句话：第一句话，他强调“孙子有理驳太公”，提倡搞批评要有种；还有一句，“真话不一定都说，但假话一定不说”，实际上他都是要讲真话的，这个很了不起。第三句话，印象也很深，是他批评“美院史论系有史无论”，他强调“论”，要面对现实，要击中时弊。所以对徐老师的批评精神，我觉得今天缅怀他就要继承发扬他那种战斗的精神，要直面现状，这样才有影响力。

　　徐老师不仅是美术的评论家，而且是城市建设景观美学的评论家

　　陈明钊（浙江山川旅游发展研究院副院长）：我是徐老师的学生，上世纪60年代他教我素描，他语言很简洁、明了，很管用，他讲，我们对“复杂的要简单看，简单的要复杂看”，就是把整体跟细节的问题讲清楚了，很简洁，我一直记忆犹新。徐老师不仅是美术的评论家，而且是城市建设景观美学的评论家。每次见到我，总要问我写西湖西溪建设问题的情况，书中有一篇关于西湖游船的文章很难能可贵。西湖游船造型不对，现在大的船等什么都出来了，龙船大得不得了，他很反感，就直言不讳地批评。丰子恺在上世纪30年代也写过两篇文章批评西湖游船，这样的精神徐老师也继承下来了。作为美术评论，徐老师没有忘记他的社会责任感，无论对“雨夜楼藏画”的批评，还是对“美人凤”的批评，我呼吁美评会还应该多关注对城市建设、对景观美学的批评。徐永祥先生很关注这方面的问题，有身体力行的批评，很可贵，很值得大家学习。

　　我父亲不在了，很多事情都是他直接来做工作，就像家里人一样

　　莫大林（浙江开明画院副院长）：徐老师经常到我们家来，学校的事情、家里的事情，他家里的事情，我们家里的事情，学校的大事、小事，都跟我们说。说的事情确实比较多，但是他有一点很明确，想到什么就说什么，不隐瞒。他家里怎么了，我们家里怎么了，哪怕骂我都骂的。所以我感觉他这个人，说是父亲说不上，起码是叔叔辈的，就像叔叔一样。我父亲不在了，很多事情都是他直接来做工作，就像家里人一样，他心胸非常坦荡，不隐瞒自己任何的事情。我父亲有一个特点，什么事情都犹犹豫豫的，徐老师则是很明确的，把他的观点摆出来，后来学校很多的事情，徐老师是起了很多关键的作用，徐老师一来讲几句，老头子马上就听进去了，因为他的观点很清楚，道理很清楚。

　　他能保持一种战斗力、一种讲真话的对社会的敏感性，值得后辈好好学习

　　潘嘉来（浙江省美评会副秘书长）：我进美评会很迟，我第一次去开会就看到了都是白头发，都父亲这一辈的。但是听他一发言，我看这个美评会很有战斗力，特别是徐老师，他是一个灵魂人物，他一发言把我们所有人都吸引过去了。像高照老师跟郑朝老师也很厉害，发言都很有针对性。从徐老师的身上，我深深地体会到他的社会责任感，他是1949年上大学，过几年当老师的。我们针对知识分子的一些运动，徐老师都经历过，还能够保持这样一种战斗力，一种讲真话的对社会的敏感性，是值得我们后辈好好学习的。

　　这本书对我们整个社会、整个国家来讲是一笔精神财富

　　邹 欢：从上世纪80年代开始，最早是文字上帮他誊写，后来就打电子文本。这么多年跟徐老师的接触，让我们到现在仍会有激情地缅怀他。这些文章都是有血有肉的，不像文字在纸上冷冰冰的，有的我说徐老师这个东西写起来太激烈、太刻薄了，他说“我很刻薄吗？”他调高八度，特别是批“雨夜楼”，在他周边的人都很为他担心，他仍然好像是一往无前的样子。到后来评论朱颖人老师的文章、浙派人物画的文章，他的眼睛也不好了，身体也差了，字写得就散掉了，你把它组织成文章，他有一次说“你怎么给我改掉了？”我说这个东西和修辞和语法不太符合，他说：“不行，我不要语法，我不要修辞，这个就是我的风格。”他有很多稿子没有完成，甚至是后来没办法组成稿子的东西，这是很遗憾的；更多的是他有腹稿，包括他跟河清老师的对话。他有一次跟我讲过，他说我从自己的角度、就是艺术家角度来看他这样的理论，他想写一篇什么东西。我说，你这个东西题目太大了，你好写一本书了。他说我写两篇东西还是可以的，但一直没有时间或精力去成稿。今天这本书对我们整个社会、整个国家来讲，我个人认为是一笔精神财富。

　　会议小结：今天我们看到的是一个活生生的、丰富的、有血有肉的徐先生

　　黄宝忠：我主要是来学习的，可以说是受益匪浅。从这本书上，特别是在座各位前辈、专家的发言，让我们看到了一个活生生的、丰富的、有血有肉的徐先生。今天的首发式和座谈会非常成功，有三个特点，一是组织严密，二是发言踊跃，三是参加会议的平均年龄是我所经历过的首发式中最高的。作为出版工作者，我们希望通过你们、通过美评会，把有价值的学术著作和艺术作品放在我们浙江大学出版社出版，充实“美术评论与研究书系”，我们非常乐意做这样的工作。谢谢大家对出版社的支持！

 2011年5月9-10日整理，16日摘编

　　浙江陶氏文化艺术有限公司特约刊登