看过由著名的德国维姆·文德斯（Wim Wenders）执导（Der Himmel uber Berlin）的电影《柏林苍穹下》一定会为这部幻想式的影片所着迷。柏林的环境与人在导演坦率冷静的风格中一一细腻地展现在我们面前，并赋予影片一种阴郁、诡异的冷调。而同样工作在柏林的画家马丁·埃德的绘画与文德斯的影像有一种不期而遇的巧合，在埃德的绘画中，他营造了一种人为的真实和徘徊在美丽、病态以及庸俗之间的艺术风格。

　　埃德的画面中，经常出现的一个题材是家庭宠物，譬如猫、兔子、卷毛狗和鸟等，还有就是带有色情意味的半裸露的妇女或萝莉女孩。这样带有色情和超现实主义的画面，将经常引起观众或意欲引起观众深入反思的细节，给掩盖住了。他那半超现实主义的绘画风格，流露出一种让人为之倾倒的乖僻和任性，绘画本体的叙事性，给人一种恶梦般的感觉，并竭力探求徘徊在现实和想象之间的那种紧张的关系。埃德也曾给自己的绘画脚注为“我的画是战斗的场景，充满了杀戮，人物都是难以置信的嗜杀残忍”。通过柔和的色调，画面传达出一种不祥的预感和出处暗流的涌动，埃德用两种孪生的感情——恐惧和渴望，来束缚住观者的心理，同时也是引人入胜的，不同的表现方式糅合在一起，从写实主义的描绘细节到高调的装饰背景，无一不在严肃地考虑画面的深度和平面性。

　　在《被施了魔法的灯——没有你星星不会发光》的作品中，埃德描绘了一个小萝莉和一个体型硕大的猫，这一组合，本身就是怪僻荒谬的，并将她们置于混沌、虚幻的背景中。画面中的动物和女性之间的关系被明显地放大了，似乎是无暇的童真遭到了威胁，同时，动物和女性比例的转换和彼此之间明显的差异，可能让我们产生两者不是在同一个平面上存在的想法，好像猫的存在是对女性思想的一种隐喻，但是埃德自己回避做简单的论述：“我想当作品不能被马上阐释的时候，我更愿意留给别人来解释……秘密是从来都解不开的。”

　　因为接受的是天主教成长环境，不仅在绘画上，同时在音乐和摄影艺术上，马丁·埃德对他所投入的艺术都是奉行“原教旨主义者（fundamentalist）”。一些人对他的绘画和摄影曲解为激起性欲的，或谓挑衅性的，但是对于埃德而言，他的作品从来没有这方面的诉求，并且这一点是毋庸置疑的。他只是率直地践行自己非常自我的、现实主义的对于裸体的观念——一种易逝的和强烈的美。

　　埃德的绘画取自他所拍摄的照片，并且通过技法和虚化策略的处理将他自己的人格形象，置于绘画的叙事性中心。从小在巴伐利亚的天主教家庭成长的环境中，他曾说过“原教旨主义者形式的献身精神”促使他的作品以黑暗象征主义和传道般的热情。他的各种各样的女性形象的绘画方式让人想起波提切利、克拉纳赫、雷诺阿和马奈等人的作品，但是埃德的表现对象是裸露，而不是裸体。这些女性的发型、脸部的装扮和并非赤裸裸的姿势都表征了当代的特性。她们引起幻觉的和幽闭恐怖症的窘境同大卫·林奇（David Lynch）的电影，十分类似——有关困惑、黑暗的，你可以说它是真实的，也可以说它是虚无的。它不是一个梦，但也不是现实。埃德的作品是就当前社会和艺术的运行状况作出了回应，画面所表现的对虚幻世界的迷恋反映了弗洛伊德笔下的心理分析。埃德说他自己对于探索“中间状态”非常感兴趣，所谓的“中间状态”就是他在他的作品中增加一个处于完全幻想和现实的过渡状态，这种状态你可以描述为你即将入睡时的颤抖的那一刻：你既没有熟睡，也没有醒着的混合状态，而艺术家的能力是唤起所画人的清醒的梦（waking dream）,转而以画家的眼光来重饰模特。

　　2011年3月7日到8月21日在维也纳著名的的埃塞尔私人博物馆（Essl Museum）举办的名为“动物联欢节”（Festival der Tiere）的展览中，有埃德的作品参加展出。此外，他的个人展也在伦敦、柏林、纽约等大都市举办过。作为一名在当今艺坛活跃的艺术家，埃德的绘画世界是神秘、诡异的，同时又具备恐怖梦魇的超现实性特征，把现实与梦幻统一起来。他对女性内在世界的解析和重构，使他的作品成为德国最具个人风格的艺术家之一。