在2011年的4月和6月，比利时人盖伊·尤伦斯，以他在香港苏富比和北京保利的两场“尤伦斯中国当代艺术收藏专场”拍卖，作了他与中国的告别礼。尤伦斯的告别引起了中国“当代艺术”界和相关收藏界的震撼与关注。

　　何以一个西方人告别，会引起中国人的如此关注呢？

　　尤伦斯是比利时人。他以对中国社会与中国人深刻的洞察和了解，以介入中国收藏的方式，创立了尤伦斯基金。2007年在北京“798”创办了号称“中国当代艺术大本营”的 “尤伦斯当代艺术中心”。尤伦斯收藏了2000多件中国艺术品，其中绝大多数是 “当代艺术品”。全中国众多“当代艺术”家的崛起以及“当代艺术”之天价的形成，也与这位“保护人”直接相关。然而，尤伦斯要走了！他不再想收藏中国的“当代艺术品”了。他开始整批整批地甩卖他手中的中国“当代艺术品”。

　　单独来看，今年4月香港苏富比尤伦斯当代艺术品收藏拍卖上，张晓刚早年旧作《生生息息之爱》以7906万港元成交，创了这位明星画家的纪录。其他 “当代艺术”明星价格虽仍有过千万的，但与2008年以前的天价仍有距离。尽管如此，这个结果对“当代艺术”来说，似乎在陷入低谷两年后确有回暖的迹象。如果考虑到实力雄厚而“库存”尚多的西方藏家肯定会顽强地维护其利益，“当代艺术”短期内当然不会崩盘。事实上，香港苏富比这次拍卖，大买家仍然主要是西方藏家，“华人买家在精品的争夺上仍然不够‘给力’”。但如果我们把“当代艺术”的“回暖”，与今天中国艺术拍卖的强劲上扬相对照，尤伦斯退场之性质或许更易明白。与尤伦斯的两个专场大致同时，北京嘉德在5月22日的春拍，首次推出的古代及近现代书画联合夜场上中国书画再创佳绩。一批书画价格均在5、6千万元以上，齐白石的《松柏高立图·篆书四言联》更创4.255亿元人民币之天价。而6月4日保利春拍夜场王蒙《葛稚川移居图》加上佣金又拍了4.052亿元。如果再联系到从去年开始齐白石、张大千、徐悲鸿、李可染等作品接连破亿，多种中国古代艺术品更以单价数亿的天价震撼国际收藏界，则中国“当代艺术”捉襟见肘之寒碜“回暖”就不言而喻了。几乎是中国“当代艺术”总导演的尤伦斯，知道这出戏已近尾声！问题还不仅只是尤伦斯。早在2007年10月，美国收藏家霍华德·法伯将所藏44幅中国当代绘画拍卖套现；2008年4月，香港苏富比在春拍中推出了支持中国“当代艺术”的美国“仕丹莱收藏基金”之“当代中国艺术重要珍藏”专场之抛售。抛售变现的还有收藏中国当代艺术的英国大收藏家萨奇……西方大佬快走光了。有人对此评论道：“这实际上发出了一个越来越明显的信号，即欧美艺术投资人对中国当代艺术正在失去信心。”

　　以西方的观念、样式为标准，其生存靠西方人撑持的中国“当代艺术”，可以在西方人的炒作下，获得短期红极一时的假象。但当这个社会的综合实力增强后，民族艺术肯定会获得社会自身的强力支撑，亦如当年强盛起来的日本支撑日本艺术一样。

　　曾与尤伦斯亲密合作的某“当代艺术”家，在谈到尤伦斯要走时有段直率的话：“尤伦斯在798的这几年，至少让我们这些土鳖直接看到别人先进文化的前进方向是怎么玩的。”是的。当中国的一些“当代艺术”家和文化主管们，眼巴巴地仰望着代表“先进文化的前进方向”之西方时，尤伦斯就将永远留在他们的心中挥之不去！好在尤伦斯的走与不走，与大多数的中国艺术家和收藏家毫无相关。“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。这个正在崛起的大国，正在自信地走自己的路。