在中国文化中，鹰的艺术形象以其“搏击云空九万里”的精神而名扬古今。

　　黄妙德的绘画是以鹰、雕、鹫、隼、鹞、鸮等猛禽为主要题材。他的工笔画鹰远承精于审物的宋代“院体”和元代风韵，精研古法，深思彻悟，长于变通，吞吐历代诸家之长，兼收并蓄而融为一体，在传统与现代的融变与创新中独辟蹊径，将创造力推到一个完全崭新的境界，开创了其独特的“黄派画风”。黄妙德不仅精于工笔，而且擅长写意，花鸟、山水、人物无所不能，且由工入逸，把人物画的造型求神、山水画的超逸高拔、花鸟画的内蕴寓意三者糅为一体，拓宽了工笔画鹰的艺术语言及审美价值。

　　黄妙德1951年生于浙江永康，早年师从赵少昂的学生张志林先生，后就读于中国美术学院，又师从日本画家市川保道学习日本画。严格的专业训练为他日后的创作打下了扎实的基本功。黄妙德长期致力于唐、宋、元绘画的研究，他认识到工笔画只有根植于传统，才能有现代，才能谈创新，才能有民族性和时代性。通过艺术创造，脱开陈陈相因的旧格局，方能形成自己的形式面貌，呈现出时代气息。

　　中国画当代性的视觉语言离不开对传统滋养的汲取和对外来艺术的融汇。黄妙德的工笔鹰大胆冲破旧文人画的束缚而建立起新的审美观念和绘画图式，他把强化和纯化了的视觉语言放在了首位。以严谨慎密替代了柔弱浮浅和粗陋松散，庄重典雅抵制喧嚣媚俗，新的工笔画形式终于在转换中脱颖而出。黄妙德从博大深邃的中国传统哲学中得到启迪，在探索和创新中获得新的艺术生命。他的作品在传统与现代的融变中攀登上一个新的艺术高度，并完成了绘画语言和精神观念的双重超越。

　　鹰在中国人的心目中是中华民族坚强不屈、强悍神勇的民族精神象征。画鹰也就是画人，托物言志，正是画家情感与胸襟的流露，是社会群体审美意志和价值取向的综合体现。赏读黄妙德工笔鹰作品，仿佛把我们带到一望无际的大自然之中，他笔下的鹰不仅仅是自然界的造化，更是壮志凌云、大展宏图的精神写照。他所画之鹰，形神兼备、气韵生动，融传统寓意与现代造型为一体，在追求笔墨语言形式的现代转换中构成了自己的艺术符号，展现了中国画特有的笔墨造型形态和审美精神。

　　中国画的笔墨造型、气韵生动所达到的艺术境界，要求画家必须做到超越技法层面的锤炼，读万卷书，行万里路，修炼画外功夫，厚积薄发。黄妙德的工笔画鹰所把握的艺术格调、情怀、定力，是工笔画的大手笔，表现出画家的不凡才情、格调、 学养和直觉感受，达到了阳刚之美的大气势、大胸怀，人格与自然相映成辉，“物我同一”、“天人合一”的崇高境界。