■范迪安

　　陈孟昕是接受过高等美术教育的画家，而且先后在南北两地著名的高等美术学院学习与研修，通过转艺多师，形成了通常称为“学院派”的造型能力。他长期勤奋的笔耕，练就了极为熟练的笔下功夫，例如他的速写就取材十分广阔，并且造型精到。但是他的造型能力不仅局限于人物形象的塑造，而是具有整体的综合造型能力，也就是驾驭和控制大型画面多种因素的能力。在他的“造型”中，包括了画面结构、形象塑造和色彩处理等多方面同时把握并有机处理的特点，这为他从事工笔画创作提供了重要的基础。可以说，从上世纪80年代中期开始，他的工笔画作品在中国工笔画坛就体现了新一代画家锐意探索的新颖面貌。

　　陈孟昕的作品在主题立意上重在表达历史、劳动、家园与生命的交融。他的许多作品取材于他深入生活的观察与感受，既有对少数民族生活的了解与体验，也有对当代生活的发现与认知，他的观察与感受方式是独特的，既细微地体察人物的生活情状，也更加把目光放在生活的空间之中，因此他的作品总是具有一种大视野的景象。在宽阔的结构中，自然景观与人文气象融合在一起，人物生活在家园的空间之中，人的生命与大自然的生命共同显示出生机。可以说，他的作品兼有写实性与象征性，兼有理性的塑造与浪漫的想象。在某种程度上，他的作品与他长期工作与生活的荆楚文化空间有关系，楚文化中的浪漫主义传统培育了他的浪漫主义情怀，对生活与生命的热爱使得他的作品充满丰富绚丽的色彩。因此，他所描绘的历史主题总是有强烈的现代气息，而他反映的现代生活又具有悠远的历史意境。打通历史与现实、传统与今天，是陈孟昕艺术的重要学术特色。

　　作为工笔画的补充，也欲与工细一体的创作形成心理的调节，陈孟昕同时画了许多水墨写意小品。在这类作品中，既有中国意味的诗情画意蕴含期间，却又处处体现了现代人忆古追思的情怀与兴味。他的写意作品之笔墨看似恣意，但是细品之下却感受到作品的每处用笔用墨又各有精妙，作品也正是在这种有心无意的安排之中透露笔墨酣畅、天真灵秀的趣味，让人感受到艺术家旷达而本真的心怀。他的许多作品构图开合自然、笔墨飘逸而具有格局，以一种高妙的艺术语言书写心性与意绪，在“物”与“我”之间营造着心灵的境界，删繁就简，以空白示人，错落有致，以重墨定节奏，实现向“我”与“心”的过渡，在“有意无意”与“若即若离”的笔墨运动中，定立了自己的精神意向，反映出他直通精神层面和对艺术深度的不懈追求。

　　可以相信，陈孟昕的艺术因其在学理与语言上的通融兼善，具备了更为宽广的发展前景。