岩彩艺术体现出了一种强烈的地域性

■罗小安

　　岩彩艺术博大而精深，它所具有的丰富艺术和文化内涵，不是只言片语可以解释清楚。我对于岩彩这一画种的认识与了解可以追溯到上世纪90年代初，通过在北京拜访王雄飞老师，当时他正在研究岩彩画的材料及如何能适合中国绘画发展的表现技法，我发现岩彩在绘画材料上使用的矿物色，具有一种材质的特殊性和时间的稳定性；此后，我在法国，从一位著名的艺术家那里，认识到了地理色彩的概念和意义，进而发现岩彩画的根源可以通过地理色彩梳理出来；地理色彩是通过不同地域的地理环境，诸如泥土及当地植物，来对所在区域的颜色进行区分，从地理色彩的概念来说，地域环境就是文化艺术。岩彩采用矿物颜色进行绘画，矿物色是从泥土和风化的岩石中提取出来；因此从某种情况来说，岩彩艺术体现出了一种强烈的地域性与时空性。 岩彩作为一种独立的绘画形式起源自西汉，它的出现早于水墨画和宫廷绘画，从民间的壁画到宗教的洞窟绘画，处处留下了矿物色的应用痕迹。矿物色的使用，曾经一度在当时艺术家的艺术创作中，占据决定性的位置；只是发展到了后期，随着壁画艺术的衰落和消亡，人们开始把关注点移到了文人画上来，矿物色的使用渐渐淡出了艺术家和理论家的视线之外；矿物色完整的制作方法和艺术形式，被邻国日本吸收和采纳，最终形成了当今的日本画。王雄飞老师，在东渡日本的留学期间接触和深入研究了岩彩艺术，决心把岩彩——这一中国本土的艺术门类重新带回祖国。为了让更多的国人了解和认识到岩彩艺术的魅力，他多年来不辞辛苦、不求回报的把自己的全部精力投入到岩彩事业中，从1990年开始就投入这门研究，先开发了岩彩画必须使用的材料，已达4000多种色相。又在文化部主持岩彩画高研班的教学达到了25届，举办全国性的岩彩画大展10多次，办了《岩彩艺术》杂志及学报，在全国许多艺术院校进行讲学。王雄飞老师脚踏实地，从不急功近利，他20年的劳动成果，当之无愧的成为了中国当代岩彩画教育之父。他为中国艺术的科学发展提出了方向，他这种高尚的、献身艺术和教育的精神，值得在座的每个人深刻铭记和学习。