编者按：我们都知道董其昌是晚明书画名家，按照今天的眼光来看，他还是一位理论家。他以“南北宗”为论，对中国山水画提出新的分界诠释方法。

　　这只是一个小小的例子。中国人习惯以地理为界，分析格局，好比论及当下中国的经济格局时，常以“东西”为分，这里并不代表任何价值褒贬，只是为了方便说明问题。而这种现象，在今天的拍卖业界亦然。

　　以“南北”为格局分析，只是为了方便观者更清晰地认识常以“行业规则”为借口显示其神秘性的拍卖行业。

　　作为艺术生态中最为末端的一个环节，拍卖业掺杂着诸多的利益、真假等不稳定因素。将拍卖归为末端，并不含贬义，首先按照产出到出售的过程来看，这是末端出售环节；其次，任何生态链中的最末端才是产出最为庞大者。同时，也正是因为诸多的不稳定因素存在，看待拍卖我们更应该理性。作为一种利益最大化的行业，所谓的弘扬华夏文明、彰显大国气象等说辞，根本便是空穴来风，无从说起。

　　历史的经验早已告诉我们，任何一件称得起人类文明瑰宝的艺术品，其最终去向永远是博物馆等国家收藏机构。一件历千年得以保留的艺术品，其生命力远远要大于任何一位藏家生命的区区百年。