——樊萍的花鸟画

　　樊萍的花鸟画技法，明显地把中国传统花鸟画的笔墨与西方绘画的明暗光影融合在一起。中西融合本来是现代中国花鸟画革新的一条重要途径，但近些年来流行的过分强调笔墨自身的独立价值的文化保守主义观念，却简单地否定中西融合探索的成果。因此樊萍坚持走中西融合的探索之路，在当下仍然具有创新的意义。其实她的笔墨功力相当深厚，兼擅工笔和写意，尤其擅长白描花卉和半工半写的小写意花鸟。她曾经到新西兰、瑞典、法国等地讲学或交流，开阔了艺术眼界。她对西方绘画特别是静物画非常关注，也经常使用一些色泽纯正丰富的进口水彩颜料。在她的花鸟画笔墨中，融合了西方绘画的明暗、光影、质感、色彩和空间层次的表现，整体上又保持着中国画的格调气韵。

　　写实性与装饰性的结合，是樊萍花鸟画与众不同的显著特征。写实性与装饰性是艺术对立互补的两极。写实性注重立体感，装饰性倾向平面化，显然是互相矛盾的。但在写实性与装饰性这对立的两极之间，存在着调和的多种可能和互补的巨大空间。樊萍既重视写生，又喜爱装饰。写生为她的花鸟画提供了生动的素材，来自写生“天然粉本”的花卉要比来自临摹画谱图式的花卉自然生动得多。装饰为她的花鸟画增添了雅致的韵味，对来自写生的素材进行了艺术加工、提炼和美化。人们往往鄙薄绘画的装饰性。实际上，装饰性是艺术的基本审美特性之一，几乎所有绘画都带有或多或少的装饰性。西方绘画也经历了从古典写实向现代装饰演变的过程。从荷兰画派的静物到凡·高的《向日葵》、马蒂斯的《金鱼》，我们不难看出西方绘画从古典的写实性、立体感向现代的装饰性、平面化演变的轨迹。装饰性非但不是樊萍花鸟画的缺点，恰恰是她的花鸟画的优点，充分发挥了她作为陶艺家装饰设计的特长。当然，写实性与装饰性的结合，有一个度的把握问题。我曾在一篇评论中说过：“拘泥写实则类似照片，一味装饰则混同图案。”樊萍的花鸟画对写实性与装饰性之间微妙的分寸把握得也比较到位，整体视觉效果不似照片或图案，既自然生动，又韵味雅致。

　　（王镛 中国艺术研究院研究员、博士生导师）