自2003年摩帝富艺术资产公司募集了5只基金（摩帝富法人艺术基金、摩帝富亚洲当代艺术基金、摩帝富当代新锐艺术基金、摩帝富欧美现代艺术基金、摩帝富当代艺术基金），其已到期基金的收益率达30%以上，中国当代艺术的张晓刚、方力钧、王广义、曾梵志、周春芽、严培明、赵无极、朱德群等均在其主要关注的艺术家范围。除了我们熟悉的艺术家以及艺术买卖关系之外，年收益率30%是我们最为陌生的数字，如何保证该收益率的实现乃至持续出现，其最主要的依托依然是让我们感到陌生的现代基金管理制度与风险控制机制。除了摩帝富艺术集团在中国深圳设立公司之外，中国的艺术机构、金融机构也在陆续参与艺术基金的发布，2011年3月证大集团与工商银行发售的“香花石——中国新绘画”艺术基金便是其中的代表，基金需在5年的时间有不低于70%的总收益才能使得客户劣后级的乙方获得持平。这一比率将会使得在操作每一幅画时需要有高于购买价几倍的销售额，才能保证总体的收益额。而艺术基金并非因为是艺术的基金就变得缺失监管与改变托管方式，在运作基金的过程上，这一些都与艺术无关，都不再是小买卖的“儿戏”。它不仅牵涉到艺术基金的操作，同时对艺术品的购买选择、运输、保管、出售均提出了严格的要求与目标，而财富拥有者一改过去直接购买艺术品、承担艺术品的诸多环节压力的状况，参与到艺术基金的购买中而非艺术品的购买，中间操作环节的省却，让投资者从资本直面资本。