小钧同志：

　　接到寄来的大作特别高兴，你已取得那么好的成绩，还那样虚心地对待自己的前辈人，你的这一态度说明你的书学修养很高很深。

　　另外，使我高兴的是，我们祖国书坛既是“后继有人”又是“后来居上”——我的这一判断也许有人说我如管中窥豹以一斑而概全豹吧。我知道中国美院训育出一大群“豹子”，我哪能只窥过这一斑呢，你说是吧。

　　我老了，思想当然保守，下面说几点胡乱意见，作为引玉之砖吧。我想错误的意见也可作为一方面的参考吧。

　　一， 你的临摹很高明，你不仅注意了“技术”，更重要的是你更注意了技术之外的一切。有的达到遗形取神的高度，有自己的面貌而不冲淡古人，有传统而不忘却自家。此书家难能亦复可贵之事。

　　二， 你的创作我以为大草最佳，我看得爱不释手，你能恰当处理险绝与平正的矛盾关系，现在有些人把险绝处理成险怪，或者让人感到故作姿态难受得要命。不能带给人以享受，专门让人“难受”。（一字之差缪之千里）

　　三， 我看你的画很有才气，很有画头，大有前途。希望你今后兼顾二者，书对画故然有益，画对书亦同样有益。古人那种只承认“书可益画”，“画入书则俗”的观点片面了，不知阁下以为如何。

　　四， 学书画永远不可自高自大，我早年无知，吃过这种大亏，你要注意。

　　先写这些吧，希望今后多联系。祝你进步。

　　孙其峰（原天津美术学院副院长、教授，著名书画大家）

　　小钧虽然很年轻，却是我的一个老朋友。一个有着十几年交往的一个忘年交。这期间，我见证了小钧从一个考前生到本科生，接受完整而严格的专业书法教育。再到读研，到留在大学任教成为我的同行。每一次见到他或者触及到他，都带给我不小的惊喜。他的毕业展、他的第一本作品集、他编的书、他近年来的巨幅草书创作，他愈来愈显露出非同凡响的才华。光有才华还不算，小钧在才华的背后是他对书法的挚爱，他的勤勉，他为人为艺的坦率和真诚，他在创作上的勇气和胆魄，这些可贵的素质萃于一身，在这短短十几年的历程中，有如此颖异的表现，也就在情理之中了。人的根性，利钝本来不齐，有些人学书要20年，有些人要30年，有些人也许一辈子仍然徘徊在门径之外！小钧对于书法的悟性显然是属于那种少有的上善的根器。

　　举一个例子吧，以前我对张旭《古诗四帖》是不大喜欢的。一方面是因为其中略显僵直的竖画和有些拘挛的曲线使得其草书如米海岳所说：“张颠俗子，变乱古法”；另一方面也因为缺少前辈们以此为根基而开拓出新境界的成功范例，因此每每就主观地认为张旭的《古诗四帖》不可学。可是当我看到小钧在北京奥运开幕当晚所一气呵成的24屏巨幛时，的确给我震住了！24张分开来写的一大篇字，居然能通篇气脉贯通，这已是十分的难得，而且《古诗四帖》中的一些局限，在他舒扬奋迅的笔致之下，大有腐朽化为神奇的力量，这就更为难能可贵了。由此我认识到，对于经典和传统的东西，没有什么不能学习不能取资借鉴的。关键是，第一如何具眼，第二是如何具手。

　　近年来，我心中一直盘旋着一个问题，那就是要有“敬畏之心”。艺术上的诚敬之心。还有对于前辈们在灾难深重的泥淖中艰难前行的不懈努力，那种披荆斩棘、不惜轮摧辕折的探索开路之功，我们是必须心怀崇敬的。对于年轻的后劲们，他们一出手就站在一个很高的起点上了。眼光犀利，手段猛辣，胆魄、勇气如此惊人，又使我辈不能不心存畏惧。于是，我就更不敢像从前那样的浪作漫扫，以率手为潇洒了。

　　小钧才高年富，中国书法的光明前景真正要指望他们这辈人了，我将拭老目以待之。

　　刘彦湖（中央美术学院教授、硕士研究生导师，中国艺术研究院副研究员）