周国桢（中国陶艺泰斗）：周国桢先生评价大翁在陶瓷上的绘画创作作品“德纳百川”。

　　刘诗昆（中国钢琴大师）：刘诗昆先生这样评价大翁：凭着他深厚扎实的书法绘画功底，将中国书画的笔墨神韵与陶瓷青花工艺巧妙地融会在一起，使中国写意山水、花鸟在以陶瓷为载体的多维创作空间得到了充分的体现。其青花山水独树一帜，青花釉里红难得一现，八哥形象活灵活现，是大翁作品的真实写照。

　　鲍志强（中国工艺美术大师）：鲍志强先生给予大翁高度评价并给大翁题：“大匠之门”，且收藏一批作品；中国工艺美术大师冯杰看了大翁作品以后给予高度评价。

　　宁勤（中国工艺美术大师）：宁勤先生说大翁“前途无量”。

　　贺敬之（中国文坛泰斗、原文化部部长）：贺敬之先生说大翁作品与年龄不符，更不敢相信这位艺术家来自温州，并题“谢书画名家大翁先生赠大作”。

　　林墉（中国美协副主席、原广东省美协主席）：林墉先生曾邀大翁到家里作客，看过大翁画稿，并与大翁交谈后讲：“大翁年纪轻、敢说敢评，一针见血，国画路很正，笔墨又好，建议大翁大画集早日问世，如需要我写序，我给你写。”

　　周积寅（南京艺术学院硕士生导师、教授、中国著名书画理论家）：周积寅先生邀大翁先生到家作客说“不见面以为大翁自己吹是当代八大山人，没想到是各地媒体所为，大翁很谦虚，书法好、国画笔墨简练，真是了不起”。

　　尹石（江苏省美协秘书长）：尹石先生曾在“大翁中国画全国巡展南京博物院展览”开幕式上讲“自己学过八大，只不过学皮毛，看了大翁的画，他已深入了解八大精神，后生可畏……”南京博物院书画专家看了大翁展览后讲：我院收藏大翁先生作品是有眼光的，认为当代花鸟画家有潘天寿、李苦禅二位巨匠，当今花鸟画家中大翁也是潜力之一了。

　　王绣（著名画家、洛阳博物馆馆长、洛阳美协主席）：大翁先生一个不是科班出身的人，能画出不俗的画来实在难得……

　　蒋跃（《美术报》副社长、中国美术学院教授）：潘天寿先生曾谈到中国画的基础不是素描，是书法。中国画是“外事造化，中得心源”。大翁先生的作品就有中国画的特点，就是造化，而且是心源，这两个特点在他的作品中都有体现。大翁先生的作品格调清新，构图新颖，造型奇绝，有他自己艺术的风格。他的笔墨传承了“八大山人”的艺术理念，同时融入他对时代的理解，对生活的关注。

　　赵宗藻（著名版画家、中国版画协会副主席）：看了大翁先生的作品后，想到了一点，因为他没在专业院校里学习过，能画出这么精彩的作品，实在难得。特别是他学画的经历，开始是以书法为主，这一点值得重视，他的国画作品就是在书法训练中得到发展。由此让我想到，在现在的院校教学中，“第一口奶”很重要，当然第二口、第三口也非常重要，就是要吃什么样的奶，太重要了。现在院校里的教学分成两端制，基础课阶段，学生不分专业，都在上基础课，应当把书法正式列为基础课。通过大翁先生的例子，很值得作为范例来说明，对我也是非常大的触动，我觉得很好。

　　尹舒拉（浙江美术馆业务部主任、国家一级美术师）：大翁先生的绘画比陶瓷作品更令我佩服，能够有清新的感觉。他吸收中国的传统笔墨，如“八大山人”的优点外，另外他的乡情始终在绘画中流露，将家乡的一草一木融入绘画艺术中。他不是纯粹地从技术到技术，从笔墨到笔墨，虽然他离开家乡时间那么长，但是他对家乡牵挂的情结能够打动我。刚才看了大翁青花器皿画得非常精彩，水墨的韵味在青花上能够完全地体现出来，又体现得淋漓尽致，难得。