我第一次见潘沁是在一次大赛评选中，温文尔雅和谦和的性格是我对他的第一印象。后来我得知潘沁的经历，才慢慢了解了宁波平面设计的发展过程，也才渐渐明白他温和背后的坚忍与执着，就如金刚石（钻石）的光明、坚硬与珍贵。

　　《金刚经》是潘沁的新作，他用念经与修炼来形容创作的感觉。“我在宽1.6米的卷筒空白纸上用笔画一笔一笔拼印经文，每天空暇之余就进行工作，就像饮食起居一般，自然地成为日常生活的内容。全文拼印完成约达50米长！”

　　据潘沁说，《金刚经》还需几个月的时间才能全部完成。“日常成为创作的内容，重复成为作品的轨迹，无为成为作品的逻辑，无欲成为作品的诉求。”潘沁把这次创作定义为个人行为，他说自己已过了天天谈理想的年纪，但我却觉得他的理想其实早已融入了生活。

　　记：潘老师，我知道您是1993年毕业于浙江美院（中国美院前身）的，毕业后为什么会想到去宁波工作？

　　潘：可能是我人生轨迹中注定的历程，似乎也没有很充分的理由到宁波工作，当时美院毕业生就业空间还很大，上海、杭州都有机会找到适合的工作，就因为在先前我答应了前来“要人”的宁波师范学院领导，我就来到了宁波。

　　记：您在1998年发起成立了宁波平面设计师协会，当时宁波的设计环境如何？协会的成立经历了怎样的过程？

　　潘：已经跨越了一个世纪了！虽然才时隔10多年，但一切的变化实在很大！在那互联网前时代，对于一个区域来说，你要维持和跟进专业学习的最有效途径便是成立专业社团。深圳是国内最早成立平面设计协会的城市，并已经成功举办了“平面设计在中国”展览，是令内地设计师向往的设计彼岸。上海是继深圳之后较早成立专业协会并通过举办国际展览而产生较大影响力的内地城市，是直接对我们产生影响的城市。宁波当时与内地其他城市现状基本相似，设计氛围平平，但当时台湾艾肯形象策略公司已经拿走杉杉集团号称300万元的企业形象设计单子！国内涌现出来的一件件设计事件不断地刺激和催化着我们，1998年宁波开始筹备宁波平面设计师协会，同年，一群怀着理想而又充满激情的年轻人南下广东，第一站到达广州就冒昧地去拜访王序老师，并兴奋地参观了他的设计工作室。然后王序老师又帮我们引荐了深圳平面设计师协会，得以与深圳协会有了交流学习。“南下”是宁波协会发展进程中最为重要的一站，它让我们明确了新的方向与目标。

　　记：在成立宁波平面设计师协会后，您又创办了宁波国际海报双年展，现又更名为宁波国际设计双年展。您对宁波平面设计界的贡献有目共睹，您觉得目前宁波的设计环境和发展趋势又如何？

　　潘：当时我们十分清楚，协会必须通过展览开展工作，通过展览获取信息和资源，因此策展便成为了协会工作的核心。从第一次以宁波本土设计师为主的小型海报展到与中国美术学院视觉传达设计系共同举办的“服饰与文化国际海报交流展”，第二届开始确定为宁波国际海报双年展，第五届开始更名为宁波国际设计双年展，如今已经成功举办了六届了，确实是我们协会同仁的努力与执着艰难地完成了一届又一届的展览，把最优秀的国际平面设计资源整合到宁波，通过双年展，让国内的设计师了解国际顶尖的平面设计，同时也让国外的设计师了解中国的平面设计。

　　宁波作为中国沿海开放的计划单列市，商业氛围活跃，经济较为发达，政府也比较重视创意设计产业的发展，前景应该是比较好的，但作为二线城市，也一定程度局限了文化创意设计产业的发展空间。

　　记：我知道您目前担任宁波城市学院艺术学院的执行院长，在教育事业上倾注了很多心血，您的事业重心是否转向设计教育？近几年在教学上有哪些规划？

　　潘：我的本职工作是教师，又担任了学院的行政职务，在教育事业上倾注心血那是理所当然的，确实设计教育成为了我的工作重心。

　　我们现在学院属高职教育类型，站在学生的立场，我们希望通过有效的教学培养优秀的学生。我们2006年开始第一届全面导入的“工作室”制人才培养模式，通过师傅带徒弟的方式，让100%的学生在最后一年进入到相应专业方向的“工作室”，通过一年的“准就业”学习，提升他们的职业能力和就业能力。现在，校外5000多平方米的创意空间成为了工作室的主要基地，更多的教学拓展可以通过基地得以实现。

　　记：您对目前的工作和生活状态还满意吗？还有什么理想是没有实现的？

　　潘：人总是不断向前迈进，对现状的满意更多只是因为无奈。年轻的时候，理想天天挂在嘴边，而如今已经不谈理想了，只谈生活。