钧窑始烧于宋代，至北宋晚期达于鼎盛，成为当时北方最大的瓷窑之一，名列于宋代五大名窑之中。钧窑瓷以其丰富多彩的窑变受人喜爱，也为王公贵族所钟情，因此，大量产品供宫廷使用。宋元时，各地即有仿制烧造，至明清时，江西景德镇、江苏宜兴、广东石湾还在仿造，但已不是刻意求同宋钧，而是烧出了各自不同的地方和时代特色来。

　　拿石湾的仿钧器来说，它就不是生搬硬套宋元钧釉瓷的烧法，而是在仿中有创。一般钧釉的窑变釉均是一层釉色，而石湾的仿钧釉则是分两次上釉，先上底釉，然后在上面再淋上一层面釉，使其在窑变中产生一种特殊的审美效果。在石湾的仿钧釉器中，有一种著名的品种，俗称为“雨淋墙”。它是在深蓝釉外面再浇淋上一层葱白釉，使其产生一种雨淋的效果，宛如在夏日蔚蓝的晴空中，突然暴雨骤至，于是，墙面上便水渍淋漓，直流而下。

　　碰巧的是，近日我在市场上竟也碰上了一件光绪年间石湾产仿钧釉的砚滴。这个砚滴带柄净高6.5厘米，連柄长12.5厘米，滴身宽6.5厘米，做成了折枝树叶状的别致造型。弯曲的树枝是它的把柄，枝端连着大小三片叶子，覆盖在与大树叶同形的盛水器之上，小叶子盖在大叶子上，隆起的隙缝处巧妙地做成了进水口，而大叶与盛水器连结的最前端微微跷起，开了一个出水的洞口。有趣的是，它在叶面上还以堆塑法做了一个正在爬行的小甲虫，这一设计，给这个小器物带来了一种夏日林间的生命气息。砚滴通身均先施以深蓝釉，枝叶的筋脉和小甲虫的背部则轻施上一层棕黄釉，在蓝釉上面，又遍身淋上了一层葱白釉。于是，叶面上便出现了蓝白交融的变色效果，而在盛水器的立面上则出现了明显的暴雨打墙面的逼真效果。深色的蓝釉上面，条条葱白色的“雨水”淋流而下，真的就像暴雨骤来，猛打墙面一样。再看爬在叶面上的这个小家伙，也是因为暴雨骤至，不及躲避，浑身淋湿，所以，粘在树叶上也爬不动了。这种施釉方法的革新，再加上与这种方法相融通的艺术氛围的巧妙创造，可以看到，当年石湾瓷工独到的艺术匠心。

　　这个砚滴，传世使用已逾百年之久，因此，通身油光光地裹上了一层厚厚的包浆，看起来晶莹温润，十分惹人喜爱。尤其是那葱白釉的条条“雨丝”，似乎还在不断地从树叶上流下来、流下来，给人以一种审美的愉悦。石湾的双层施釉窑变仿钧釉的烧造，既仿出了钧釉的窑变之美，又创出了属于它自己的创新之美，已成为陶瓷史上为收藏界津津乐道的一件美谈。