明代成化年间，有一种仿哥釉器，它继承了宣德的仿哥釉技术，制品釉面光润，开片规整，光泽度很强。在口沿及底足均涂上一圈酱色釉，以充紫口铁足。这种仿哥釉器，在当时就十分稀少，颇为珍贵。因此，以后各朝又纷纷仿制成化朝的样式。在这些仿品中，尤以清代康熙年间的仿品为最佳。康熙时的仿品，虽也打上“成化年制”的款识，又留下了明显的本朝时代特征，同样，博得了人们的喜爱。于是，以后的朝代又以康熙制品作为蓝本来进行仿制。

　　笔者最近从市场觅得了一个有五彩“刀马人”纹饰，又有铁花装饰的哥釉罐。.这个罐，高18厘米，口沿直径7.5厘米，腹部最大直径16厘米。哥釉的开片规整，“金丝铁线”明显，釉色细白滑润，除了罐上绘有釉上五彩人物故事外，上下均有一圈刻花酱油釉的装饰。底款是酱油釉的“成化年制”四字阴文行草刻字的“豆干款”。

　　这个罐虽然各方面制作都很精良，但仔细考察之后，有三个方面的特点显露出它并非成化朝的产品。一，胎质虽也很白，还不够细，不符合成化时期用胎土的特点；二，五彩绘成的人物故事纹饰在成化时虽然也有，但从彩料到绘画风格一看便知系康熙朝的风格；三，底款书写潦草，也露出了系后仿品的痕迹。成化时虽然也有酱油釉的豆干形年代刻字款，然一般都是六个字的款，即“大明成化年制”或“大明成化年造”。凡字迹潦草的四字草书款，均系后仿。

　　那么，此罐是否属康熙朝之物？经我仔细考察，也不是。因为，“刀马人”人物绘画虽系仿康熙风格，但鉴别康熙五彩有一个十分简单而又可靠的方法，那就是由于年代久远，在其蓝彩、绿彩和黄彩上会有明显的蛤蜊光（七彩虹光）出现，但此罐没有。其次，康熙时制瓷所用的胎料系优质的麻仓土，这种胎土既细洁又光润，结合十分紧密。而此罐的胎质虽也洁白，却略嫌粗松，分量也嫌轻，与康熙朝不符。第三，铁花装饰始于乾隆朝，成熟于嘉庆朝。从此罐装饰来看，应是嘉庆的风格。

　　综合考察的结果，我以为这个哥釉罐当属嘉道年间的产物无疑。在那个时代，仿成化、仿康熙之物是很多的。尽管是仿造，但本朝特征还暴露无遗，因此，仔细考察是不难识别的。

　　尽管如此，这个嘉庆朝的五彩人物故事纹饰的哥釉罐，还是令我既喜欢又得意。首先因为，在这个罐上生动地写着一部我国陶瓷事业的传承发展史。在一个小小的罐上，从成化到康熙到嘉道各朝制瓷之中的各种传承关系和发展状态展露得既生动又明了。再说，这个罐用料讲究，制作精良，色彩鲜艳，绘画生动。杨家将中杨宗保、穆桂英的马战场面描绘得栩栩如生。五彩的人物画面在温润如玉的白色哥釉衬托下显得特别光彩照人。而上下两圈刻花铁花装饰又使得它艳而不浮，有一种厚重之感。据此，我以为，即便在嘉道朝当时，也应属于精心制作的难得的精良之品。今天到我之手，自是一件大喜之事。