主编品评

　　张冬峰的南方风景已经成为中国当代风景画的一种标志，张冬峰的风景充满诗意，温暖而儒雅，是“南方的风景”画家群的突出代表。表面上，张冬峰在形式上并没有令人眼花缭乱的现代派创新手法，实际上，表面温和但个性极为特立独行的张冬峰，是一个断不肯跟在前人的步履上作重复游戏的艺术家。他在许多元素上悄悄颠覆了传统写实油画的清规戒律，他那兼工带写、炉火纯青的油画技法既有西方表现主义不拘一格的浓涂厚抹，又暗含了中国传统水墨写意的自由书写精神，已经无法套用西方油画的任何流派。

　　张冬峰对南方的阳光可谓独有心得，他笔下的光总是处于一种朦胧恍惚飘忽不定的感觉。和很多喜欢表现光但却无法深入其中的画家不同，张冬峰的光是一种在大气和水雾中游离不定的光，表现南方人特有的湿润、细腻和平和的观察力和心境，这和他着力表现南方山地的潮湿感和空气感是相一致的。张冬峰捕捉南方薄雾轻岚水汽充盈的风景的能力实在惊人，这使他的南方风景呈现出一种无可替代的特质。

　　张冬峰并不刻意用所谓的民族符号或者中国传统装饰风格来改造油画，而是以自己的艺术天赋和诗学修养真正开启了中国“油画民族化”的大门，创造了自己的“张氏意象写实风格”。

　　在张冬峰貌似写实的作品中，我们绝对看不到传统写实油画那种过于僵化呆板、繁琐发腻的弊病，而呈现出一个大气、轻松、清新、明丽、令人神清气爽的东方式大写意风骨和田园诗意象。

　　细品之下，其作品中大到逶迄山岭田野杂树，小至路边花草鱼虫，甚至局部的勾勒和点染，都是精心经营，但无一笔不是率意挥写而为，但其画面又朴实到简直可以和原本风景乱真的地步。而张冬峰的作品中的深厚人文内涵和充满南方山地的童年亲情、乡情的温暖记忆，也是其能在中国画坛上独树一帜的重要原因。

　　另外，像南方丘陵这种本不为人注意的地方景色因为一个画家的作品而成为被关注的焦点，也堪称创造了一个画坛奇迹。

　　思想的碎片（节选） 张冬峰

　　一些人画画是为了给自己看，另一些人画画是为了给他人看。

　　一个人欲健康，就应该具备经常地把精神垃圾倒出体外的能力。

　　人类拥有太阳并不值得庆幸，因为其他星球也拥有太阳。人类值得庆幸的是自己与太阳之间有一段最恰当的距离。因此，距离包含着许多重大的意义。距离也有美学意义。

　　生活中的许多素材只能作为绘画作品中的“零件”，而不能独立存在。一些人误把“零件”当作作品，因而，多少让人感到简单、不完整。当然，也有例外。

　　听取意见大多有两种方式：一种是正确的意见就听取，另一种是适合自己心意的才听取。后者显然不可取。然而，不少人更容易选择后者。

　　人的“恶”，像一潭水的泥底，平日默默地躺在水底，一旦有外因作用，这些恶便会泛滥起来。个人修养如同水的深度，修养越高，“池水”就越深，恶就越难作恶。

　　有时，不断地借助照片去创作，艺术生命就仿佛出现了“缺氧”反应。