人生若水，时或曲迂回旋、时或平旷畅达。急狭险绝处则疾湍甚箭惊涛拍岸，飞波激浪纷扬若飘雪，虽历倾覆之险，其壮观处亦为常人所不能得也；开阔夷漫处则从容缓进层层推漾，怡然平顺信步若闲庭，虽无波澜之壮，其淡定处必非凡夫所能会觉也。亦园散人刘方明，以其诗书画印阅人世春秋，凡40余载，渐入通达慧畅，历仄如夷也，其早以印名驰于世间，继以书画诗文，乃涓涓起于细流而渐得汇融广蓄，终成浩瀚泱莽之势也，其人生之境亦渐由曲狭急峻而入平畅闲旷也。忆昔陕西画家刘德伟游莅八怪馆，见方明画作而叹曰：南人作画多聪明灵慧，怡情惬意，无累身心，不若北地画者孜孜苦作以命搏画也。“ 观亦园今日之画，乃诸艺俱融，慧心别构，挥写自在、往复怡然，寄情达志，心手双畅也。”画至得意处方明有句云：“ 亦园称小隐，清逸显心怀。一辫成新创，摩崖入画来。”颇见其栖心世外、去留无意、画以怡情之趣也。

　　物事之众，皆有缘起，细至微末纤尘，巨至山川河岳，皆各自树立，各具生灭也，或隐沦无闻，或声名卓著，其乃机缘造化之功也，必久蓄其能、沉潜研摩，缘至则生，运来则旺，一朝乘势则欣欣然荣茂彰曜也。岁入辛卯，亦园日课如常，笔墨挥运间偶发灵思，得碑刻摩崖之效，忽灵光烛照，乘势而作，数十年久积之刻印临碑习画吟诗之功一时汇于笔端，若万仞悬湖，瞬间破口，夺罅而出也，其势一如银河之于九天倾泻而下也，数月之间得稿以百数，皆别具巧思，异于昔日所作，更大异于方今之画坛也。方明为艺历经三变，先有“山筋石脉”治印之变，（“厚重”作品上世纪80年代初崭露头角于国展）再有“辫子系列”画作之变，（3年前噪响声名于曲阜、北京）斯为方明于“山筋石脉”、“辫子系列”后又一变也，是再立一格也，方明自谓曰“摩崖系列”，画未面世而声名已传于至友良朋间矣，一时众人奇之，争睹为快，河北人美捷足先登，发其新作于《当代画坛之星》书画研究系列丛书，其作空灵雅逸，画中寓诗、以诗入画，书画兼能、相得益彰，更有自治印鉴错落钤于其间，颇具点睛之妙，虽与当代画坛当红巨擘同列一册，亦不稍逊也，且以其诗书画印之兼擅贯通戛然出群，独自树立也。

　　摩崖诸作最能凸显亦园“四艺一炉熔”之特点，是其“诗书画印”历数十年沉潜研磨，相生相发、兼融贯通汇成一体的集中体现。其中甘苦于方明一诗可毕见也，诗云：“一醉丹青四十秋，多情黑发渐白头。人生喜有诗痕印，平仄韵和梦未休。”其挚情深蕴，醉心艺事忘怀得失之心感人深矣。方明早岁治印，得缶老嫡系篆籀金石之真传；书习北朝碑版，挹摩崖伟岸之体势；画重笔墨意韵，收清旷雅逸之灵妙；诗以寄怀，发怀古讴今之幽情。此四艺为方明崇德向学、修心问道之途径也，漫漫跋涉厚以积之，一朝发之，若有神助，妙想不绝而佳作纷呈也。亦园必以其独具金石碑版意趣之书法或嵌于巨石板岩之上、或凿于峭壁摩崖之间，其技艺之妙人所不能知也，而其笔墨之灵性则人所不能为也。其云霭烟岚、溪涧清流愈益空灵曼妙，其短阜高岗、古木苍苔则愈加峻厚深稳朴茂华滋也，是知为艺冶性必能变换人之气质也。而其人物点景则袍袖飘举、发辫长垂一仍其旧也，然其神情风度超然高逸、怡悦自得则益进于前也，此其变中有续，不离其本也。人或誉之摩崖入画当代第一，名副其实。大有扬州八怪李方膺：“画史从来不画风，我于难处夺天工。”之迹象。

　　亦园所作纯以修养造化为之，为人所不能为，脱蜕于成法时风之外也，不解者诘其无所依傍承接，乃不知其神与古会深得八怪三昧矣；知者谓其神妙通灵迥出于流风俗氛也，其所作乃能见其学养气质以艺进道也。方明数十年沉潜今已见其功矣，诚可喜可贺也，拉杂漫言聊为志之。

　　辛卯夏杪于横舟草堂北窗沐风即兴