我还清晰地记得，两年前在杭州恒庐美术馆会文书社举行的那次双年展研讨会上，有人曾经这样感慨——如果说绍兴涌现出一大批优秀书法家的话，那不奇怪，因为这里有很深的书法传承和积淀；而温州居然成了浙江的书法重镇，这不免让人讶异！

　　大概十年前，我也一样很讶异，温州为什么有这么多出类拔萃的中青年书法家呢？这几年，温州书法就跟进入了热闹的春天一般，一下子蹿出了满园鲜艳的花朵，让人眼花缭乱、目不暇接。温州，已经不再是属于浙江的书法重镇，更是全国书法的重镇了。

　　一直以为，温州就是一个极其具有商业氛围的城市，与文化、与书法似乎不太搭界。当我逐渐与温州书法圈尤其是会文书社的接触多起来的时候，才发觉，温州有着一批改良书法土壤的人，在这个经济高度发达的城市，我以为萧耘春、林剑丹、张索以及陈忠康等人十数年来对于温州书法的土壤改良以及环境的营造起到了极大的推进作用。良好的人文环境加上优秀的人才才会使得温州书法蒸蒸日上，这个是毋庸质疑的。

　　近十年来，中国当代书法呈现了回归传统、开掘经典的风气。于是，以魏晋为基调的书风弥漫整个书坛，对推动时代书风起到了极大的引领作用，也在一定程度上对提升当代书法品味与整体高度起到了积极的导航。如果追踪其根源的话，温州应该就是其发源地！因为一大批优秀书法家，也因为一种优秀的书风，温州书法成了全国书法家克隆、模仿与追逐的对象，温州书风显然成了全国书法的风向标，温州也因此成了魏晋书风在当代的集散地。

　　古人说，“书如其人”或者“书乃心迹”，其实，一个人的书法所表现出来的更是一个人的内心审美情趣所在。所以，一个书法家的作品又何尝不是他的笔墨姿态呢！

　　许多人很容易把温州书风笼统地认定就是“二王”书风，然而，当我们仔细梳理每一个书法家的创作时，会发现，他们是和而不同的。我一直以为，“二王”之于当代书法，不应该是一个具体的概念，更不应该特别指向“王羲之”和“王献之”父子以及他们的具体作品与技法，而更应该把“二王”看做是中国书法传统海洋中的一个章节，把“二王”父子的书法当做一个入口，由此进入魏晋书法的宝库去搜寻高古、朴厚的气息和格调，以点带线、上下延伸。“二王”书法不是孤立的，魏晋书法也不是孤立的，研究、学习、取法可以上至秦汉搜寻文字衍化的内核和渐变过程，包括古人书写的技术过程变化；下可观察古人对于“二王”以及魏晋书风的理解、继承方法和思路。这一点，显然温州的书法家们都在这么做，这也是他们高明的地方。

　　王客，原来只知道他的篆刻很好，写意写情，豪放又不失擒纵。后来在首届行书展评选时见到他的大字行书，颇为惊讶——他能在魏晋技法的基础上巧妙植入唐法，让行草书更加具有开张的结构和健美的线性。他的行草书观赏之际，矫健的美感总会让人内心充满动感和蓬勃的力度，他的笔墨姿态便如其人一般，帅气而又充满昂扬向上的活力。

　　王大禾，近年以一手活泼、跳动的小行草引领了书风，那种轻快的笔意恍如魏晋刻帖和唐草的再现，没有精准的技术把握是很难信笔由之的。从这一点上可以看出，其对于技术的探索与继承的高度重视，这也恰恰是当代书法家容易忽略的。没有技术的继承是无法言及书法精神的表现的，精湛的笔墨技术很好地使他的笔墨姿态完成了优美的造型。

　　陈伟，大凡章草书法，总是给人文质彬彬或者高远之感。其所作章草，时而不温不火，在漫不经心之际，轻描淡写地做着优雅的书写；时而动静相兼，在章草中杂以连绵之势，这似乎在古代是不多见的，也可以想见作者对于章草这种书体的重新认识和梳理，这何尝不是对简帛书法与章草流变之际文字体势的推理和实践呢。这种笔墨姿态充满着神秘感。

　　林峰，我曾经以“新古典主义”评价过其创作。他把魏晋书风的典雅与宋代书风的跳荡、恣肆相结合，温文尔雅中透着萧散的气韵。近两年不仅技法愈发成熟老练，而且大有愈加活脱之意境，观其作品信手写来，娓娓动人，颇有古代文人雅士之风范。这应该就是其对于技术的把握与古代气息把握的完美结合，这样的笔墨姿态实在是清气充盈又可人。

　　徐强，这几年在国展中斩获了丰厚的成果。似乎他走的是另外一条书路，面对他的作品，给人的感觉很“温”、很“旧”。这种书风，似乎混合了汉末章草衍化那一段文字“夹生”的趣味，而又向下采撷了元明章草的笔意，能够对古代经典书法提炼出精华而又使之协调，是一种大胆的尝试和良好的调和能力，把字写出“旧”味儿，这种笔墨姿态是与其人内心格调中的“静”有着直接关联的。

　　卿三彬，融合魏晋书风与唐代行草书风于一体，一改斯文纤弱之气，线条厚重、雄强，写得酣畅淋漓、汪洋恣肆。很多人只看到二王的清雅，而能得二王之霸悍者少之又少。显然，他对于魏晋早期书风有过侧重与青睐，所以他的书风中不仅有汉隶之体势，也有鲁公之筋骨，能把魏晋书风写厚写雄写强，这种笔墨姿态没有强劲之心性是很难把握和流露的。

　　温州清华苑艺术会馆慧眼独具，从温州众多优秀青年书法家中撷取了6位最有代表性的书法家，以其代表温州书风，形成团体，展现地域书风。我想，这个动作还会进一步推动温州书风在当代书坛的进一步蔓延，也会进一步让更多的书法界人士更加关注温州书风以及产生的原因和发展轨迹。这个动作，也会对温州书法土壤的进一步肥沃、富饶有着极大的助推作用。一个地域书法的繁荣有这样的助推力，书法是幸运的，书法家也是幸福的。

　　创作-作品-风格-格调，就是一个书法家外在的笔墨姿态，每个人都有自己的审美定位和审美取向，至于生成什么样的笔墨姿态，这要源于你如何理解传统、继承经典了。今天，这6个人以不同的笔墨姿态组合在一起，不也正应了《书谱》中所说的“和而不同、违而不犯”吗？！

　　2011年11月11日凌晨