小桥流水、夕阳牧歌是一种雅致之美，飞鸥落雁、烟雨汀渚是一种幽寂之美，寒林平野、清风冷月是一种清远之美，而大河奔流、万山红遍则是一种雄强之美。由于美是社会个体对天地人互动和谐的内心感悟，因此，不管是画家，还是受众，在创作和鉴赏时，应该牢记这样一个道理：艺术首先是为当代人服务的。因此，紧随时代步伐，源于生活感受，富于创作精神，给人以愉悦和享受的作品，才是值得称道的。

　　山水画家窦宪敏的作品以太行山为题材，三十年如一日，亲近太行，师法自然，继承北宋范宽山水“雄强浑厚，深沉健壮”特点，效法李成、郭熙、李唐笔意和墨法，加之现代山水画名家张仃、黄永玉、侯德昌老师的教诲指点，中央美院的理论熏陶，积极借鉴创新，品味高度提升，形成了造型严谨、设色典雅、笔法精妙、极具震撼力的“厚重大气，激昂豪迈”的艺术风格。

　　生活中的窦宪敏，是一个不善言辞的人，诚实、谦和、低调、执着。他能够急人所难，一诺千金；他能够与人为善，谦恭礼让；他能够淡泊名利，甘为人后；他能够躲进小楼成一统，管它春夏与秋冬。正是因为这样的性格和性情，才使得他心无旁骛，独善其身，全身心地寄情山水，感悟天人合一的艺术美感。

　　窦宪敏主要代表作品雄壮深沉，大气磅礴，紧扣时代脉搏，弘扬正气新风，具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力，无一不是其完美人格的体现，非常人能得其“雅”、得其“气”。

　　北京人民大会堂东大厅的《幽燕金秋图》，描绘京都燕山金秋长城景色，喻我神州国泰民安。整幅作品以笔立骨，皴、擦、点、染并用，高远、平远、深远兼采，浑然厚重，大气凛然。中央军委大厅的《嘉峪关》，描绘长城之首嘉峪关雄姿，喻我国防坚固，牢不可推。天安门城楼的《太行秋岚图》，描绘南太行秋天景致，喻我祖国山河壮丽，锦绣前程。河南省人民政府会议大厅的《红旗渠图》，描绘林州红旗渠春天景色，喻河南人民战天斗地、改造山河的顽强精神。百米长卷《太行丰碑》，穿插了太行山沿线所有红色景点，构图精妙，气韵连贯，悲情豪迈，正气昭然。百米长卷《红旗渠全貌图》，从源头漳河到林州县城百里山川尽收眼底，一气呵成，首尾呼应，雄伟悲壮，感天动地。百米长卷《青藏铁路全貌图》，描绘铁路沿线山川地貌和藏族风情，展示国家重大工程项目的雄姿，喻国家昌盛和民族团结。百米长卷《太行秾秀》，以焦作山水自然景观为创作背景，以云台山、青龙峡、峰林峡、青天河、神农山五大景区的代表性山水特色为主要内容，通过春夏秋冬蒙太奇方式，艺术地再现了太行山水的刚毅、厚重、执着和唯美。《太行人家》、《太行雪景》、《苍茫太行山》、《太行拍石头》、《太行春晓》、《太行崔巍》、《深秋》、《冷月》等一批巨幅作品，既表现了太行山水的厚重刚正，又表现了太行山水四季变幻和风雨明晦的优美动人，寓意深刻，磅礴大气。

　　《太行四季图》是画家窦宪敏近期又一力作。纸本设色，八尺四条屏。画家在这幅画中表现出的技法特征是明显且有特色的。线条浑柔，皴笔多变，用墨淋漓，湿勾淡染。这是画家对太行山水真谛的感悟，也是乡土情结郁积的流露。作品展示给人们的不仅是一种地缘横向的人情抒发，还是一种历史纵向的呈现，她代表着太行山的历史痕迹与文化积淀。画家通过对太行山水村舍的描绘，展现山河壮美，憧憬美好未来，进而升华人们宽厚博爱的情怀。作品立意清新时尚，境界开阔朴厚，气韵连贯通畅，笔力陈实雄劲，墨气浑然悠游，别具一种深邃意境和笔墨语言魅力，是一件颇具收藏价值的北派山水上品之作。

　　绘太行胜景，气韵通达，美轮美奂；书人文精神，激昂豪迈，荡气回肠。画家窦宪敏是我的学术挚友，这是我一以贯之对其作品的评价。观其画，画如其人；观其人，人如其画。