编者按

　　现代水墨、抽象水墨、实验水墨和新水墨，所有的称谓都是针对传统中国传统绘画样式的。抽象艺术兴起于20世纪初的西方，而与中国传统绘画背道而驰的新的水墨形式肇始于上个世纪后20年，它放弃了自古以来对具象的描绘，对渊源有序的笔墨传统的津津乐道，而创造了一个全新的“语系”，使视觉艺术升华到纯粹的语言层面和绘画状态，从而通过纯粹的“语言”状态，使“感觉”进入最为直接的“表达”之中。

　　现代水墨（姑且用这个名称）不再是“客观真实”的反映，所以，在很多人的眼里，“基本功不好就去搞抽象（现代）”的观念根深蒂固，另一方面，新的艺术形式通常在初期是和主流艺术相对抗的姿态出现，所以从一开始它就一直“被边缘”，其本身具有文化针对性是显而易见的。 在当下，从来就不缺新艺术的实践者，但缺少执掌江湖、一统天下者，上世纪90年代，中国的美术界产生了一批优秀的抽象（现代）艺术家。有意思的是，这些艺术家多多少少和浙江美术学院（现中国美术学院）有关，更有意思的是，多少年后，这块培养了多位艺术天才的土壤上和现代水墨断了链接。

　　这段时间，我在为明年的“新水墨大展”做规划，看到朋友们所看到的这些作品，我想，这些作品对于杭州的同行一定是别样的视觉惊奇。愿意和朋友们分享。

　　谢海