今年深秋时节，读到由江继兰女士所编的《画沙绪语·李一书法集评》，研读之下觉得李一的书法确实进入了“吹尽狂沙始见金”的境界。集评中的四十多篇文章，大多数出于文学、书法、美术界享有盛名和在艺评上有实力的评论家之手，而具有“高峰评李一”的学术意义。

　　该书取“锥画沙”之意，而“绪语”则出自《述天赋》“《书艺丛谈》忽欲重椠，乃为绪语，以继谈丛”。这种谦逊而富进取的态度，在当下的学术界确属珍贵。书中评语精彩纷呈，述说李一先生艺术追求给我们许多有益的启示。

　　现代书法创作研究，首重者是艺术精神的立足点。李一的书法创作与研究立足点牢牢钉在师古、研古而不拘泥于古的基础上，不管东西南北风，我自立定稳如松。这种包容博大的学术胸襟与弘扬中国艺术精神是高度一致的。

　　冯其庸先生认为：“李一偏偏不走时兴的一路，偏偏选择传统书法中最古拙难学的一路，使我感到意外。”王学仲先生认为：“李一君书法之集，谓有陆机《平复》之遗，殆少昊灵气，百代所钟欤！”薛永年先生评李一的书法：“有学有艺。所谓学，就是对中国文化精神、艺术传统，尤其是文字学和书法史论的透彻了解……他的章草，显然有的接近沈曾植，有的取法王遽常，有的略参于右任，但已渐渐形成了（他）朴厚沉挚而活脱的面貌。”李一自己的艺术理想是：“汇集秦砖汉瓦另辟蹊径，包容南帖北碑重振书风”。由此可见李一的书法之路是坚实而宽广的。

　　李一的书法在深研古今诸家之长的路上，逐渐形成了他向书法艺术高峰攀登中“文质相辅”、“技艺相合”的显明风格，避开了“时尚”与“时俗”、“世风”的干扰。

　　他的书法“由艺及学、由技进道地接受优秀传统，学艺相成、文质相辅”；陈传席先生认为：“特色”和“功力”是书法家的根本……“特色”一半来自努力，一半来自天赋。李一的书法特色有“三个不易”：书法有特色不易、有书卷气尤不易、但书卷气中能见其骨骾者最为不易……李一广师百家，集众所善，解决了技巧问题……

　　李一的书法是学者的书法。冯其庸先生认为：“我看李一的书法路径，一是他重视读书，重视作学问……这才是艺术的根本，更是书法艺术的根本。（李一）从读书临摹中逐步提高自己的学术修养、艺术修养，从而逐步形成自己的风格。”尚辉先生认为：“李一是个有思想的书法家……从李一个案上看到更多的是书法与文化的一种关系……这对于传统文脉已细如游丝的当下消费文化而言，都颇有启示。”

　　概而言之，李一先生在书法创作和美术理论研究等方面的突出成就，从弘扬民族艺术精神入手，经由多年潜心研究书法艺术的文质关系、技与艺、理论与实践的行与思等，以学者的沉静心态勤勤恳恳做学问，而这些日积月累的学问又提升了他书法作品的学术品格与意境。画沙不止、续进更疾，我们相信他在书法艺术上的高峰定格与实志、定言是无疑的。