从作品上就可以直观地看得出：张骅骝是位快乐的画家，他愉快地观察、想象和创作。有点令人诧异的是，北方汉子张骅骝却选择了南国少女式的题材——她们就是披着粉色朦胧春装的太湖。

　　张骅骝的不凡之处就是使太湖的风景更具有平民的特点，那些遍布湖边的桅杆、小船、电线杆、小工厂、古民居……等等，在画家的笔下成为了太湖的平民标志。张骅骝把正在变化着的时光和风景完美地固定在绘画空间里，成功地表现出在远淡的伤逝和空灵的幻想。张骅骝不屑于采取时下流行的印象派手法，描绘出阳光的光感，而是把江南的柔美用东方写意的笔调表现出来，那些平光的画面设计非但没有损害他的艺术，反而能够因为意味性十足而熠熠生辉。

　　画家另一个无可争辩的特点是表现在他的太湖油画中的诗性隐喻，我们仿佛可以看到风景背后缓缓走动的文字、诗歌或者散文；他的作品都具有清新的色彩、模糊的轮廓、轻轻舒展的动势和节奏的特点，是艺术真实和自然真实的完美结合。画家通过构图、线条和颜色，直接向我们转达他的观察、他的感情、他的热爱。

　　每位画家都有自己占主导地位的颜色，而对于张骅骝来说，它就是黑色和绿色。这是画家自己独创出来的色彩，可能是因为太湖，因为南方，因为那幽美朦胧的美丽。我们会被画布上那些粉色、绿色和黑色——那些被分割的巧克力一般的黑色和闪烁着宁静之光的绿色深深打动，这就使得张骅骝那些颜色淡雅的油画作品具有原始清新的感觉。张骅骝善于在各种色调的细微变化之中，努力保持自己颜色的独特性，他精巧地控制着颜色微妙的变化，只用很少几种色调，但却呈现给我们一个生动丰富的世界。

　　但张骅骝的太湖不是我们常识中纯粹柔美的太湖，他那些充满明媚娴静情调的太湖风景油画作品中其实悄悄散发出一股压抑不住的寒意，一种淡淡的北方的冷峻和寂寞，从而平添了几分深沉清冷的人文意境，这也正是这位北方画家的南方风景中的不同凡响之处。

　　苏旅 2011年11月18日写于大岭草堂