李传新是一位钟情于江南水乡风光的画家，从事美术教育数十年，终于在太湖流域的古鎮，在那些拱桥高耸的石板小街、门临小河黑瓦白墙的老屋、波光嶙峋的太湖里远去的帆影之中，寻找到了自己向往已久的画境，也取得可观可喜的成绩。

　　山水画的发展，自晚唐至北宋进入成熟时期，其主体风格或以写实意味的雄浑宏阔气象为标的，其原因不外乎当时画家们注目于关中秦岭及中原太行山系的风光所致，荆浩著《笔法记》所论皆围绕他隐居的太行着眼。元以后，文人画兴起，文化区域重心移向江浙，太湖流域风光进入画家法眼，黄公望画富春江景观，尤其是倪云林专门着眼太湖平远的烟波浩渺境界，垂范千古。可见高山大川与平畴烟雨皆可入画，其价值重在艺术内涵之高妙，而非仅题材宏大与否。

　　现代画家中，表现江南风光成就卓著而脍炙人口者，当以钱松喦、宋文治先生为最。他们精心创造的江南风情，恰到好处地描绘了长江、太湖流域苏、锡、常，沪、杭、甬一带富饶的鱼米之乡的动人情景。他们的艺术精品，已经成为历史文化财富，我们应该继承和发扬。

　　李传新几十年来心仪向往江南的诗意风光，只要有机会，他就会流连在枫桥、虎丘、灵岩山下，徘徊于小桥流水、青瓦白墙的周庄、西塘、乌镇的石板路边。作为一个倾心艺术的人，他早年曾受业于著名画家任率英先生的门下，后来又师从宋文治先生，获益良多。也曾经请教过白雪石、秦岭云、亚明、方增先等前辈，可称转益多师。在他的作品里，我们可以看到这些大师们的影响。但是李传新在如诗如画的自然山水境界中得到的启发更多，因此他艺术实践的空间便相对开阔得多，画面视野更加丰富。他的作品题材不仅有太湖帆影、虹桥卧波、青瓦小楼，更有丘陵地貌、山花盛开。显然他多年在北方学习、工作、生活，体现在他的笔墨气质中的厚重、豪放，更在他的笔下释放出来。即如他画的《春风又绿江南岸》、《江南春来早》等幅，虽然是稻田平铺，帆影点点，但近处山丘树木却是笔重墨饱，力透纸背。他的另一幅题为《江山如此多娇》的山水画，同样是山峰耸峙，云烟弥漫，淋漓酣畅，浑厚华滋，很有气势。

　　很高兴看到画家李传新的作品，既为他画中明丽抒情的水乡风光所感染，更为他成熟的艺术功力和笔墨修养所动心。祝他的艺术百尺竿头更进一步。

　　（本文作者为中国美协中国画艺委会秘书长）