25.柯陶安

　　此印石质温润，上刊“鸳鸯”二篆，一正一反，寓颠倒鸳鸯之意也。依形布字，古雅可爱。石外之胞浆，晶莹光洁，可知印主人当日宝之不释于手也。款仅“陶庵篆”三字，甚浅。

　　据《广印人传》、《中国美术家人名辞典》，均仅有“柯怡，清，字陶庵，号南柯，杭州人，工书，善治印”数字。登安师知其人，谓其“篆刻有巧思，往往突过前人。然早年夭折，年未过三十。使天假之年，则其成就当未可量，岂如今之名不出闾里耶？”先生又告知：“此类印赵次闲等曾刻过，并非罕见。唯他家多用长方形石刊之，章法以均整为主，不若此印之自然得趣。”

　　古人多讳言性，而此印实性印也，虽名为鸟而实喻人。此种印章，其用于夫妇之间乎？寒舍另藏一印，亦颠倒鸳鸯之文，其两“鸟”字之足则互相嵌合，盖更寓交股之意焉。

　　26.鲍心荃

　　我常拿一个美术史上的问题考美院的同道：中国从宋代至清的宫廷画师，最后一位是谁？结果，大部分未能讲清楚。这事情，是当年韩师登安讲给我听的，应该是韩师之师王潜廔。

　　王氏在《中国近代现代人物名号大辞典》有传，只说他“曾设西泠画社于杭城”等，而于他在清宫供奉，甚得慈禧喜爱，任职中书，赐名公理，至辛亥革命后才离宫等事一概未提。可见，本文大可补史之缺。

　　上述之“西泠画社”，应该是“西泠书画社”，以收徒授业为主。今日大名鼎鼎之唐云、申石伽、胡亚光等，和韩师登安都是师兄弟。还有不少女金石书画家，鲍心荃就是其中之一。鲍女士生得并不太美，但由于性情柔婉，艺术高雅，竟惹得一般男同学尽都向她大献殷勤。韩师指着鼻子笑着说：“包括我在内。”看来，都没结果。她后来嫁人生子，与书画界无关。

　　我在1950年进浙大求学时，迷于音乐。在合唱团男高音部有个朋友鲍质荪，竟然就是鲍心荃的儿子 ，他曾钤其母所刻之自用印三方寄我，今在此发表并注称：“亡母鲍心荃刻，字云谷，号云龙”。三印二为字号，一为斋称（“寄乐轩”），全部是白文。一种温和、柔婉之韵味，果与其人相称。昔年浙江名家百年回眸展中，她所书巨幅石鼓文四条屏却大气磅礴摄人心。可见，也不可一概而论尽男女之艺风。

　　27.鲍湛

　　清末时杭州有个文人鲍湛，字廉澂。虽熟读诗书。却功名无望，虽能书画治印，却名不出闾里。

　　鲍氏钟爱其女心荃，字云谷，号云龙，从小即教她诗文、翰墨，后又令她拜在我国最后一位宫廷画师王仁治（字潜廔，后以字行）门下，遂能成为吾浙女界一大艺术家。

　　鲍湛之印作，曾由其孙鲍质荪钤寄，今发表于下。因未列拓本，故不明边款情况。

　　“益洲鲍湛长寿”，以满白文出之。其线条流动，颇具浙派面目。刀法冲切结合，因而颇有苍茫之韵味。“廉澂印寿”，以粗边朱文汉印成之。沉着浑厚，佳作也。