吴侯故地，富春两岸，历来山灵水秀，名家辈出。诸多诗画文人中，黄公望以《富春山居图》在近代的名望，独占鳌首。但黄之《富春大岭图》，气韵沟壑，造境诗心，内敛神华，以自然之心描绘自然之景，更占有在元四家学术地位上的重要地位。既入世俗，往往不以学术传名。

　　但无论是“气清质实，骨苍神腴”的黄公望枯笔山水，还是吴桓赞名句“天下佳山水，古今推富春。”富春江一带孕育的人文艺术，还是具有明显传统特色。富春弟子喜书擅画，俱以传统中国画理摹画。水墨淡彩、吟风弄月之流占为主体。

　　何惠楠君之山水油画，令人一洗江南笔墨之精致优雅。无甜腻小品之嫌；无吟物明志之虚；无无病呻吟之假。这些明显被自然地理之美打动的风景描绘，令人回归到艺术表现的最原生态的动机。人面对自然美的喜悦，生理的“力比多”（libido)转化而为绘画形式的流淌。无功利，无怒火；不借物抨世，不鹤立鸡群。只醉心山水之美。

　　艺术家的笔触，还原了创作情景，然画笔难绘的，是这满眼帘感动心灵的风光自然。

　　墨尘

　　2012年3月