白煦大前年刚从中国书协副秘书长、展览部主任宝座上退下来，接着发挥“余热”转到中国书协中央国家机关分会任副会长兼秘书长，干得照样风生水起，与他强势时的展览部主任一样，所不同的是，退下来的他毕竟有点时间为个人做点事。去年初，他寄了一本他著述的《师然室随笔》给我，拜读之下，大惑惊诧。一是文字的顺溜优美，二是文气的真率痛快，三是文情的不假虚饰。特别是我留心细阅的“收藏”类的美文，更是把白煦的见识与好学、精明与豪侠一面淋漓尽致地刻画出来，“师法自然”，无拘无束，“无意于佳乃佳”。它打消了我原来对白煦严肃刻板的亚良好印象，对他在位时奉命或出于维护工作需要对个别“不听话”的书法媒体（尤其是书法网络媒体）报道采取较为强硬态度的行为终于有了深层观照。如果不是从工作出发，白煦的豁达完全可以以礼相待，退一步讲，任何人只能首先保护最大利益最大公正才能言其他，制度的缺陷，审美的缺陷，人情的缺陷，不能由一二个在其位的主事者负责任。掌管国家级书法展览入展与否的“主任”，敢得罪人的白煦的挨骂是必然的，不挨骂才是不正常的，但这委屈之怨、难言之隐只与白煦的工作有关，与其人与其事则要一分为二，区别对待。

　　3月31日上午，《白煦水墨书法评论集》首发式暨学术座谈会在北京召开。白煦的水墨书法再一次使我瞪大了眼睛，张飙、陈洪武、郭子绪、周俊杰、张旭光、叶培贵、西中文、刘洪彪、姜寿田、彭利铭、高庆春、葛洪桢、任平、邬文康、吴振锋等白煦的师友们有血有肉的评述，把“傲漫”的白煦变成了浪漫的白煦、书法家的白煦、熟而又生的白煦。

　　张飙用“灰度空间”一词概括白煦水墨书法特点：“白煦的‘水墨书法’作品，水的晕出，已经跳出了‘墨分五色’的范畴。我想，白煦不知道经过了多少次努力，多少次试验，才能够比较自然地在黑白灰的对比中，在‘墨的五彩’中又加入了‘水晕’这一概念（我想将来水晕也许会再分成许多层次），使得‘灰度空间’的内涵大大拓广，真是难能可贵”。他进而指出：“白煦水墨书法章法新颖奇特，上下左右中，角圈里外边，均可留空留白。”慢慢咀嚼，的确是这么回事，然而作为单个字本身，白煦的书法仍是显得相当传统端正，尽管有点“莲变”，基本上都在允许值范围内，不鬼怪火燥，讲究不将就，随意不随便。

　　宿墨蘸水，似乎还添加点国画颜料什么的，水泼墨、泼墨水的线路图不十分清楚而效果出焉。白煦梦境般的书法摇荡着王铎、林散之“我心匪石”的影子，当然说他受到日本现代派书法的影响也行。关键在于白煦的现代古典无不注意“把根留住”，收旧船票，辟新航线，既留住书法之法，又留住书法之韵，还留住书法之道。像他做人“不够成熟”一样，他的水墨书法的“不够成熟”肯定也是显而易见，偏偏就有人喜欢“不够成熟”的味道，张旭光、刘洪彪均表示“太成熟的东西没味道”，看看人太成熟了太圆滑了失去味道，书法岂不此理？

　　依然腰板笔挺、帅气潇洒的白煦“执着姐”似的执着灰度空间的“白专道路”奥秘探索，皓首穷经，闲庭信步，用讲究的笔墨纸砚挥运他新、雅、松的水墨书法，畅逸而充实——诚如他《水墨书法》的自序：“水墨之书，既可致刚柔之境，亦可臻清纯之意，焉能不令人心驰神往倾力为之？”