认识女书画家张吉，缘于朋友的引见。而熟知张吉，则缘于她的书画。她说，她喜欢上虞，喜欢上虞的一山一水、一草一木；她说上虞是一块文化底蕴深厚的风水宝地，每来一回都颇多收获。难怪，每次抵达上虞，她总是带上自己新近创作的书画让我们品评，自然，每一次都让我们惊喜于其的创新变法，哪怕是微小的变法——要知道，这变法的背后，昭示着她的勤奋、悟性与执着。

　　张吉出生于上海，毕业于上海师大艺术系，自幼学习书画，曾入室国画大师程十发、戴尧天学习书画。师从吴门第三代弟子董芷林先生后，始研习清末海派大师吴昌硕之流派，主攻水墨画。

　　如果说，吴门老一辈之大写意花卉，以金石之气入画为其要紧处，无论挥写梅兰竹菊“四君子”，还是松柏等“岁寒三友”，抑或墨荷图、牡丹，皆为写胸中之真气、逸气的话，那么，张吉创作之大写意花卉作品，自是继承了衣钵。其不仅用笔不失吴门规矩，而且祖师气息贯穿其间，更兼融入了自我创新笔法，故而有评论家赞曰：“老缶门下看新花”。

　　写意画，乃“立象皆本于尽意”之谓。其“意”有三：“一为象外之意，乃物象之内涵；二为境外之意，乃意境之升华；三为胸中逸气，乃心中涵养之正格之气。”是不是可以这样说呢？“意”既不是对物象的描摹，也不是主观意念的宣泄，而是“天人合一”式的主客观高度和谐统一之所在。自然，要臻此境界，没有炉火纯青的艺术技巧，没有厚重的生活积累，没有深湛的人文素养，那是无法想象的。张吉深谙此道此理，自笃信之，躬行之。

　　从来，艺术为艺术家的内心服务，取悦他人并非艺术的目的。艺术追求的是那种酣畅淋漓的心意宣泄，以及纯粹与美的最佳表达。让艺术更为纯粹，张吉面对这样的命题，自然意味着她要挑战自我。而伴随着坚守而来的，是那照亮寂寞身影的灯塔。张吉从来不吃老本，她爱读书，有时可以一连几天躲在家里啃书，啃得不亦乐乎；她爱游山玩水，但她游玩的目的只在于搜集艺术素材、创作题材。

　　有一次，张吉莅临上虞，我陪同她前往享“北有南开，南有春晖”之盛誉的江南名校春晖中学参观。当其看到硕大而清澈的白马湖时，竟大发感慨：“白马湖是一幅用中国的墨汁和水书写出来的心情图画。风吹起一湖涟漪就如那水墨的交融晕染，漫漫地洇开，分不清那是白马湖，还是心湖。”此时，天公不作美，淅淅沥沥下起了雨，正当我们往回跑时，她竟在校园旁侧发现了一池清荷。顾不得雨水，她竟奔袭而去，我赶忙从车上替她拿伞。在荷池边，她一边指指点点，一边口中念念有词：“这荷花光亮亮、鲜嫩嫩的，高高矮矮，肥肥瘦瘦，浓浓淡淡，或停或动，或尖或圆，或半开或怒放……有的牙雕般晶莹，有的白玉般剔透，有的玛瑙般绯红。雨中的荷花，你遮我、我护你，你搀我、我抚你。虽遭风雨，仍相亲相爱，交臂挽手，展露同一家族令人销魂的形体。而配了白墙、红房、尖顶、黄篱，便如一幅幅巧夺天工的中国画，一首首意境朦胧的抒情诗……”我不仅惊诧于她的观察力、想象力，更惊诧于她的文学修养、艺术素养。

　　在绘画学习的过程中，张吉深受“写心”、“畅神”论的影响，同时也不是一味只在技法上下功夫，而是借鉴音乐的灵魂。她对我说：“聆听音乐时，只要把个人的经历、情感放到音乐里面就行了。敞开心灵，把自己跟音乐连在一起，音乐就有和书画一样的功能。音乐其实是能够穿越国界、跨过时空的，毋须太多的解释，只要全身心去感受就行了。”我知道，她喜欢交响乐，我同时相信，那带着遥远的古典气质的小提琴的清丽、细腻，中提琴低沉而略带点忧郁色彩的音色，大提琴明亮而又深厚的旋律，以及木管乐的干净澄澈，铜管乐的明丽嘹亮，打击乐的恢宏气势……所有这些早已化作张吉绘画创作的神思情韵，激活她所有沉寂的艺术细胞，并一次又一次地唤醒她沉睡了许久的感动。

　　是啊，张吉对山水、花鸟自然逸趣的向往之情，与其说是对自然情趣的亲近或是心理与生理的回归，倒不如说是艺术家文化意义上的归属和追寻。张吉的写意画，是一首首“无穷出清新”的诗，真实而自然。她的每一次收笔起笔，都是其寄怀写意的过程，是寻找，也是心灵的栖息。

　　“书画同源”，张吉的书法亦甚是了得。其书法从石鼓入手，追慕祖师之苍劲。铁钩银画，结体苍莽。然缘于个体的心性不同，张吉所书石鼓文显然含有自己的特性，并未一味求形似，于苍劲中显女性之清丽。老缶石鼓文单体结体或作品布局大抵呈右耸左低之势，张吉则有意无意反其道而行之，其结体、布局呈平横左耸右下之态。读其石鼓文“汉地阴阳”八字联、“用人处事”五字联，庶几可体味其书之意也。其行书则取海上名家钱茂生先生之路数，用笔于率性中不废法度。

　　读张吉的行草书，则更夺人眼球。细看每一个单字的一笔一画，坚固稳定、润泽流畅、委婉深沉。整幅字，“跌宕奔突的线条在酣畅淋漓的气势中流泻着铿锵的节奏，旋律绵韧，抒情性与运动感在和谐平衡中奇妙地营造出一种强烈的视觉张力”。张吉之所以将行草作为自己思想与激情的喷口，在我看来，是与其擅写意画一脉相承的，而写胸臆、写境界的书画，不就是其才情、功力、学养、生活经历、识见的极致表现吗？

　　冯骥才说得好：“艺术的空间无边无际。地球可以承载整个人类，每个人的心灵却都可以容纳宇宙。尤其是艺术家的心灵。他们用心灵想象，用心灵创造，更因为他们的心灵是自由的。”张吉，一个擅长在宣纸上舞动灵韵的女子，用她的胆识和学养，在扩展视野和胸襟的过程中，完成着一次又一次的蜕变——以期让今日生活不断催化与古常新的新境，以生动的创造来证明和引领那个返归的诗意家园。