尚辉〉〉20世纪以来，中国画是一个不断变革的过程，从语言上是一个不断消解笔墨的过程，这也是水墨画生成、发展的过程。80年代，水墨运动兴起。正是由于水墨运动的兴起，水墨绘画成为一个能够进入当下的最重要的出口和表现形态，在今天看来实际上水墨画已经形成了中国美术史上或是世界美术史上一个不可忽视的，运用中国艺术元素来表达现代观念的一种绘画形态。问题是到了新世纪，水墨运动的兴起在今天处在一个平缓的状态之中，这是我个人的一个基本判断，与新兴的时候相比较，不断吸引人的眼球，不断和传统的中国画体系碰撞，给人带来一种激进的新的视觉体验的，这样一种时代诉求已经没有了。当我们已经习惯了现代抽象水墨的碰撞，我们也在反问，现代水墨发展到今天如何才能够提升？它提升以后自身的语言体系和评判标准是怎样的？

　　王林〉〉我原来也写过一篇文章，我说要回到笔和墨，因为笔墨的概念不光是笔和墨的概念，它是文人画所形成的中国传统绘画的语言系统，不光指的是材料，这两者是有区别的。我觉得其实从85时期就开始了，有很多参加做实验水墨的艺术家，这些年来，最重要的是以一种艺术家个人的方式再重新去挖掘中国的毛笔、宣纸以及其他纸本，和以水墨为主要材料的色彩在绘画中表现出来的特殊效果，而不仅仅是在丰富、补充、健全传统的带有集体意味的书写。

　　皮道坚〉〉现在在水墨领域，我个人认为形成了多元的系统，有传统的，有实验的，有很大一部分是学院派的，都是你中有我，我中有你，但是这里面没有尖锐性的对立，而且很大程度上植入到中国现当代的影像表达中。

　　我们现在考虑的不是要把中国画搞得和西方的油画一样，成为世界上各个民族都喜爱的、都趋之若鹜的一种艺术。我觉得关键不在这里，关键是我们的当代艺术要对人类社会今天的生存状况发表我们的意见，通过我们的当代艺术表明我们对今天这个世界的看法，我觉得这才是主要的，而不是说我们的水墨画要成为世界性的画种。关于水墨问题也有研究的过程，开始叫国画、中国画，后来是叫水墨画。然而现在很多人觉得提水墨画不能够反映中国当代艺术的现状，叫水墨艺术。还有很多人认为，现在谈水墨艺术对我们都是一种束缚。所以在好多年以前，我就提出了，是不是应该把水墨艺术里面的水墨性、水墨精神和水墨方式拿出来，我们从这个来谈。