忽然傻想，当代探索型书法阵营若缺少邵岩该会呈现什么格局？纯粹书法内部的有几个读得懂邵岩的探索性书法？立足现代文艺理论的人读“懂”了邵岩作品是否意味着读懂了邵岩的心？邵岩的“心迹”4月22日坦露在北京，全新的超前的水墨艺术布展形式是以形式打动人心还是以水墨心迹征服人心？邵岩的水墨书法的新书写叫跑墨抑或叫射墨好？他的新书写有仿效价值推广价值吗？他的行为艺术的在书法底线边缘舞蹈的“字在自在”、“字不在实在”，给当代书法探索的启示该如何评估？纵观邵岩目前为止的书法“创新”，多大程度上依赖西方制造，又多大程度上钟情书法古典？古典的书法能不能作彻头彻尾的改变迎合时尚的甜蜜？颠覆书法形象的同时，书法的重组会走向哪里？书法的现代性是不是不可避免的？邵岩“汉字智慧的再发现”可不可以列为当代书法对书法发展的历史性贡献？邵岩的“留芳”没问题，问题是邵岩到底占居何等重要的位置？邵岩一类的书法探索型艺术家生存状态的好坏折射时代的昌兴，他们看世界的眼光会不会当决定世界未来的坐标安放？

　　“现代书法，在水面上冲浪者多而在深水中潜进者少，邵岩属后者，十分难得。包括邵岩在内的一些中国当代艺术家的探索常使我想到一个字——逸。例如徐冰面对汉字的超逸，蔡国强无所顾忌的放逸，尚扬大风景的旷逸，周思聪荷花系列的静逸，常进山水的冷逸，马岩松建筑设计的飘逸……‘逸’是中国易老庄禅、诗文书画、清流名士贡献给人类的独特审美范畴，作为一种审美范畴，‘逸’不会因传统文化的过去而过去，它巨大的当代能量正在被有识的中国文化人发挥出来，创化出来，扩展开来。我用‘逸境’说邵岩，所指有二：一曰状态上的放逸之境；二曰风骨上的旷逸之境。”刘骁纯不愧是美术评论高手，他的一逸点中了邵岩书法的里外质地，化难懂为可懂，逸的情致一直缠绕邵岩所有多元化的书法书象书墨书趣书韵创作。逸的构建与突围伴随邵岩的书心与初心，因而能够说，他的理性的感性显现艺术实践，往往多归于西体中气。此“气”即逸，逸则格高，格高则美。“超以象外，得其环中”，“从心所欲，不逾矩”，非妙悟无以“依样画葫芦”。检阅邵岩年表，他几乎全部参加了新时期以来中国以及国际上影响重大的书法探求展，他也是第一个在中国书协主办的官方国展上夺魁的“书法主义”书家。他从汉字出发，在汉字迷阵“桃花乱落红尘雨”地坚守书法剑客立场，“墨缘戒色”，“巴蜀点兵”，“书非书”地把“中国式书写”放大放量放肆书写，混纯、几何、涂鸦、跑射、跳跃、速度、蜕变、道情。特别是引起书坛艺坛侧目的射墨“源自邵岩在经历一次生死攸关的手术之后对身体和人生的觉悟，这个觉悟使他找到了创作的器具——‘针管’，由此来完成时刻关注着社会的现实的作品。”邵岩的好朋友朱青生进而写道：“这次展览都是完全超越了书法的范畴。他首先从工具上把可以感悟和触动的传统工具——毛笔彻底封闭，用一个在他的心脏手术中维系自己生命的注射器，来盛满中国的墨，犹如浓郁的血液。既是注入，也是宣泄，从而完成他对生命与艺术的更切近的合一。”邵岩侵入式跑动在超大面积宣纸上注射文字、非文字的水墨作品被作为瘦筋体，受同行魏立刚、老外米罗启发不得而知，可知的是邵岩的射墨过程有录像演播为证，集书艺舞艺和音乐为一体，煞是好看。现场布置，搭脚手架，探照射灯光影流转，往常未见如此潮人的作品，犹如汉字书写的五线谱，点线交响，块面暗香。而作为邵岩本人，今日他大概更矜持于他的冲墨、冲水的意象化思想化科学化社会化人性化水墨作品，有“题”于题，氤氲渗化。墨趣水趣意趣画趣物趣，趣味盎然，超越了“书写、书法、书象这些简单的文人层面的怀旧的书法叙事。”放水放墨放胆的背后，是邵岩冷毅的“心迹”的桀骜不驯，兼复具备“大人者不失其赤子之心”的纯真和忧患。

　　邵岩的心脏放进了8支支架，邵岩的水墨书法作品放进的岂止8支支架！看起来魁梧似契丹人的邵岩其实个子不高，但却是让人看一眼忘不了的那类人。他用汉字元素塑造心心相印的艺术世界，敢于冒险破险，天赋感悟并辔，孤独求败，如履薄冰地用心写心，用“水”写心：

　　在我的生命中，经历过死亡与重生。“注射器”成为我感恩生命的重要物质。他扎进我的体内，与我体重的70%水系对抗沟通，我仿佛回到了童年的海边，城市离我越来越远，我的身体被海水带走，它载着我的灵魂远游，变化之奇妙，令我对其产生神圣的敬畏之情。当我醒来时，“注射器”成为我近年来诠释生命与艺术的最佳工具，我展开了一系列的水和宣纸的合作实验，注射代替了笔的摩擦，墨象焕发出生机。我知道，我的生命在这一刻似乎重生了……

　　墨实际上是“烟”，是“烟灰”，如不加水加胶成不了墨，有了水才有墨，墨象是水行动的结果。水化解包容了诸多物质，谦卑地在物质下面行走。在我的作品里，墨是水的轨迹，在水流、水润化的过程中随形附走。在宣纸上，水尽情展现他的姿态和呼吸，有如我的心跳。水是伟大的，他悄然离去，把光辉的形象留给了墨，然后独自逃逸，化作云雾，去滋养万物，创造生灵。

　　当我们看到墨色由浓至淡平铺化开，那是水在平坦顺畅地前行；当我们看到从主线排生出一条墨线，那是水不愿随波逐流寻找自我的叛逆之举；当我们看到远处无中生出的一条墨痕，像是不同方向的水流搬运来的“烟灰”建立的终点站；水流过程中遇到凹凸不平的纸面产生的分支、聚散、乱像迷幻，那无疑又是水的随性、机敏和包容品格的流露。

　　水风情万种，水勇往直前，他不仅是一种物质，也是大自然生命力的一种展现，是大自然的艺术家。

　　——摘自邵岩《水恋——关于水与墨的断想》

　　对了，22日邵岩的个展叫“水墨艺术”，书法是其中的一块，离开书法，邵岩的水墨艺术断难走到今日的高度，研究邵岩水墨艺术不研究邵岩水墨书法的诸相诸行是没有意义的，而现在，是到了研究邵岩“水写”时代的时候了。