家，追溯汉字的源头，它本是一个供人畜居住的房屋空间；而在当今的人类精神世界里，则成为一块基石支撑着社会的生存框架。，不仅仅意味着现实生活中一个移动的场景；它在抽象的精神世界则作为一种原动力，时时牵引人们的思维方向。

　　自古以来，“思乡”都是文人艺术家在自己的精神家园追寻艺术创作的源泉之一。我们看到，“归省”像是现实生活中回家过年的浪潮，一浪高过一浪；而“乡愁”就像是不没的浮标，在物欲横流与精神贫乏，却又令人眼花缭乱的生活海洋中飘忽沉浮。宁波籍的著名导演张子恩拍电影电视剧浪迹天涯，“少小离家老大回”；青年画家张梁出国留学12年载终于“游回故土”；父子“殊途同归”。这次展览《回家》，可谓“实至名归”。

　　作品的视觉感观通过艺术家不同的感觉、视点和技法来展现，结果有时甚至会大相径庭，尽管他们是血缘上的父与子。就这一点而言，父子的关系如同从地平线上延伸而来的两条轨道，在远处，透视的法则使他们交叉，相汇在一起；而离我们的视点越近，我们越发现，他们是永远不可能合二而一的。于是，“望子成龙”、“子承父业”终究不会像老一辈人所希望的那样“重合”一起，因为艺术家都有着自己独立的人格、个性和相异的思维方式。在抽象概念与现实状态的矛盾与冲突中，它们就形成了两代人、或者是长辈与小辈间的“代沟”。

　　绘画，就像是一块弹性十足的橡皮泥，夹杂在这两辈人的“代沟”之间，随着张弛力度的不同挤压而变化着、适应着。显然，这是一个有趣的文化个例：两代人不同的学历、个性、视点、思考，展现出完全不同的绘画形式与风格。老一辈的严谨、抒情与沉稳；新生代的激情、狂放与躁动……观众将形象地看到审美与绘画的时代变化；艺术家的传承与发展；也会看到他们父子两人对艺术的执着努力和不懈追求。他们都追寻着中华文化的深刻内涵，尝试着捕捉大自然转瞬即逝的永恒，也真诚地表达着他们对祖国山河、家乡热土的爱恋。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （丈量）