“。”这句话是5月8日，上海“”上，全国政协常委、政协书画室副主任、中国书法家协会副主席苏士澍边参观边说的，很朴素，却也道中了实质。物质匮乏的年代，照样能诞生伟大的艺术家、艺术作品。

　　方介堪、方去疾昆仲在篆刻界可是老派头的，他们双双做上西泠印社副社长，在西泠印社历史上首见。浙江上海至今呼风唤雨的许多著名书法篆刻家当初都出入方家，即使没有拜师仪式也是心悦诚服地拜他们为师。“两位方先生不大肯为人师，对我们这些弟子没有任何架子。但在书法篆刻艺术方面常常倾心教导，同时也教导我们怎样做人。上海书协副主席刘一闻、浙江省书协顾问林剑丹等“两位方先生”的弟子私下对我说。静下心来，赏味锦江饭店小礼堂布置的方介堪、方去疾的书法篆刻绘画作品，保持原貌，一如平常，反而经得起看，是什么在起作用？对比眼下泛滥的展厅作品，是作品又不是作品的滋味真不好受。两位方先生的创新是有分寸的创新，是用一辈子精力才情的创新，是自然的创新。积累、洞明之后的创新，在他们的眼里是用老布做了一件新款衣服，不别扭，穿着舒服，让人“认得”。

　　办纪念展，不忘慈善。借展览东风，方去疾家人捐赠方去疾书法篆刻作品襄助慈善事业，道以德传。“物无美恶，过则成灾。”个人宣传也要适可而止，不要天天放炮仗，知耻为勇，向老先生们学习。有些“好事”就留给后人来做会更好，更无非议。

　　因为是地道重量级的艺术家展览，上海本地的书法篆刻界名流俊彦几乎倾巢出动，和不少靠组织参观的人气旺展览不一样，一旦看到圈内人真正的自发狂欢实在是养眼和快乐的。

　　金石同古——同古之心、同古之质。作古的方介堪、方去疾唤醒乏古的我们思古、拟古之情，情自绵长。

　　印坛有“三方”

　　■戴小京

　　永嘉印坛有“三方”，即方介堪、方节庵、方去疾，他们以印学名世，在中国百年篆刻史上的成就堪比我国文学史上的“三苏”。

　　丁亥（1947年），方氏三兄弟，再加上谢磊明、叶墨卿，“亲戚兄弟5人同为西泠印社社员，在当时传为佳话。”其中，方介堪与方去疾还在1978年双双当选西泠印社副社长，可见他们在印人心目中的威望。

　　方介堪（1901—1987）是20世纪最杰出的篆刻家之一。他自少性近翰墨，12岁即开始习印，26岁赴沪发展，投入赵叔孺门下专攻铁笔，并出任上海西泠印社木版部主任，后又被刘海粟聘为上海美专教授，同时在文艺学院（艺专）兼课。方介堪从此跻身艺林，与郑曼青、黄宾虹、王福厂、潘天寿、徐悲鸿等交谊深厚，特别与国画大师张大千相互推重，张画方印，珠联璧合，相映生辉。方介堪是一位多才多艺的艺术家，他尤精篆刻，对晶玉印类情有独钟，功夫独到。玉印中有很多鸟虫书，所以方老对鸟虫书又有很高超的水平。韩天衡在《方介堪印选·跋》中指出：“方介堪的篆刻作品，不论是取法古玺、秦铸和汉凿，都有笔有墨，势态流动，格局宽大，气息浑厚。在他独具风貌的印作里，世人又着重推崇他的仿汉玉印和鸟虫篆印。”他一生治印逾4万方，创作勤奋严谨，几乎每年皆辑自刻印成谱，直至晚年还日日治印不懈，他这种对艺术执着追求和孜孜不倦的精神，体现了他为人为艺的最高境界。

　　方去疾（1922-2001）是三兄弟中最小的一位，但他少而颖悟，弱冠时已饮誉海上印坛。在持续不懈地从事篆刻艺术事业的40年间，他以其在出版社的专业地位，和在上海书法篆刻研究会中的影响与威望，不断组织各种篆刻专业创作活动与普及印学活动，成为20世纪中国印学的领衔人物。他的篆刻熔诏版、凿印于一炉，师古而不泥古，对秦汉铜器、碑版中的文字、图案等第一手实物资料作过深入的综合研究，他的见地影响了一批印人，他还是位著述丰硕的印学家。他编订出版的《明清篆刻流派印谱》，乃印学界第一次对这个领域进行突破性总结分析，填补了明清五百年印学史的研究空白，被认为“大有功于印坛”。另外，方去疾在课业授徒、普及印学方面也不遗余力，他自成一格的教学方法新颖而有效，颇受学生欢迎。在他严格真挚的指授下，一大批印人脱颖而出，其中韩天衡、吴子健、刘一闻等在方先生的谆谆教诲下而技艺猛进，终成大家。

　　方氏昆仲，皆为印坛贤良。方介堪具有多方面的艺术才能，在篆刻、书法、绘画等领域都有建树，更是晶玉印和鸟虫篆的开派人物。方节庵一生虽短，他曾以“节庵印泥”为题广泛征集名家刻印，也算一段印坛掌故。方去疾兼收并蓄又自成一家。