龙瑞(中国美协中国画艺委会主任、中国国家画院名誉院长)：

　　彭国昌作为当代艺术家，在艺术界及学术界都有一定的影响。在人物画上已经形成了自己的笔墨语言与特征，多表现北方浑厚强悍的人物风格，造型独特，是一位成熟的人物画家。而在山水方面则更加突出，从山水画中，我们可以体会到其人物画的底蕴，他将人物画特有的笔墨韵味成功地运用于山水中，并形成了自己的山水情趣和语言。其山水更加注重意趣与美感，即保留了对自然敏锐的观察，又探索着自己的笔墨语言与特征，笔墨浑厚有力。近几年，他在南方的活动频繁，使作品融入了南方温润的笔墨特点，更多了些灵动的意趣，从而也使得其艺术特征越来越宽泛，苍劲中显温润，浑厚中见灵动，似空无一物，树木古寺，却包罗万象，似满山繁密，轻舟泛于繁山之间，却有疏可走马的想象意境，将雄浑与苍润很好地结合在一起，走出了一条属于现代画家的独特路子。

　　李宝林（中国国家画院一级美术师、院务委员，中国国家画院国画院副院长，中国美术家协会中国画艺委会副主任）

　　看了彭国昌的画，我很喜欢，也很高兴，作为中国人民大学画院名家工作室的画家，他具有代表着当代杰出中青年画家的才能，将自己绘画作品的魅力充分地展现出来，继承了中国画的传统，使自己的绘画水平不断提高。

　　我感到他的作品有着浓郁的生活气息，生动而自然，用单纯的黑白色彩表现着丰富的世界，传达出不可言说的自然、宇宙之道。中国传统绘画讲究“外师造化，中得心源”的创作理念，国昌的作品在这两个方面做得很好，有着自己对自然、对艺术、对笔墨精神的理解，用沉着的笔触和豪放淋漓的水墨，捕捉着自然美的线条，表现着自己对自然和人生的感悟，为中国人民大学画院名家工作室系列作品展开了个好头。

　　刘进安（首都师范大学美术学院院长、博士生导师）：

　　彭国昌的山水画，其用笔润中见渴，用墨淡雅流动，行笔健而不张。山石树木形态皆生发于写生，但又是心性中无我交融的自然流露，意味无穷，使山石淡中有味，柔中见刚。观整幅画，空灵淡远，清丽野逸，作品中所有这些元素的显现，主要体现在“淡”、“静”之中。“淡”并不是淡而无味，而是更浓郁、更丰富的一种“至味”，是一种简淡、平和、意味冗长的艺术风格，是一种精神境界在其风格中的显现。“淡”是一种“格”，一种“雅正”之“格”，能表达无尽的想象空间，静可使画面意境深远，是体现笔墨与修养的一种境界。

　　在彭国昌绘画作品的布局经营中，树因墨而动，石因笔而立，水因山而澈，亭因无人而静，这一切之淡静，皆因笔墨修炼，而非物理堆砌之表外，所有一切皆是其艺术造化的结果。

　　王鲁湘（清华大学美术学院教授、博士生导师）：

　　“山深云满屋，夜静月当门”，这是彭国昌题画的两句诗，也是他水墨山水画的全部意境，打造个人笔墨的全副精神，当然，也是他近年来修得的自我心境。

　　观彭国昌的水墨山水，如密林中见天光直泄，亦如秋月月光当门，粉壁为醒而水银满地，黑者自黑而白者自白。常如夜中独坐，启扉看山，有皓月当空，长空一洗，清晖满胸，点尘尽去之慨。而其笔线，则似古人军阵，长枪大戟，纵横排阖，阵法森严。或直或曲，或实或虚，或藏或显，烟尘起处，全阵雷动。“山深云满屋”是动，“夜静月当门”是静。动则如六师齐发，地动山摇；静则如山僧观月，三界全空。此吾读国昌之画而心有寂寂焉。

　　王镛（中国艺术研究院研究员、博士生导师）：

　　彭国昌的水墨山水画显示了当代画家在继承古人传统的基础上所创造的个人风格，其山水画取得了一定的成就，但若观总体，其个人风格仍略显薄弱，不够鲜明，有进一步发挥的潜力。若观局部，则有些作品尽显特色，让人观而忘言，细品其中。其所画的江南园林便是这种充满了个人风格特点的作品，作为一名北方的画家，画自己所不熟悉的南方景观，却能兼容南北，使画面既有北方的粗犷，又有南方的烟云灵秀，既有北方的豪迈亦有南方的韵味，形成了自己的绘画语言。

　　梁占岩（中国国家画院国画院副院长）：

　　老彭的山水画画风大气，墨韵淋漓，既有北方的粗犷，亦有南方的细腻。老彭最早画人物画，对人物画的多年探索，已经形成了自己的特点，可谓达到了一定的境界。而近几年改画山水，亦有了自己的感悟，在当代山水画界有了一定的影响。其笔墨表现力很强，尤其是画江南园林，完全用北方人的心性来表现南方烟雨蒙蒙的秀色，灵秀中不乏粗犷大气，生机勃勃。

　　范扬（中国国家画院国画院副院长）：

　　彭国昌的作品有很多地方值得我们观赏和琢磨，对山水的表现，有的时候粗犷，有的时候温润，说明他的感觉并不简单，传统之中包含着现代，规矩之外有随意、随情、随感的抒发，这是真正的艺术及真正的艺术家所应该具有的品质。

　　汪为胜（中国人民大学特聘教授、美术评论家）

　　彭国昌的山水画画风古朴苍厚，洒脱的笔墨间倾诉着不尽的情怀。彭国昌的山水画寄情于景，多以太行山为描写对象，远云、高山、溪流、近景、悬屋、人物，相映成趣。他的画多以浓墨表现大山的雄奇，山间流泉淙淙，泉边青杨葱郁，古装人物如沉思，似低吟浅唱，山川景物统一和谐。画面苍拙中见工丽，厚重中见精巧，气韵流畅而又形神兼得，画法可谓拙中藏巧，刚中有柔，柔中带刚，刚柔兼济。彭国昌的绘画技法中既有对传统的继承，又透露着现代笔墨的深厚功力，在中国古代山水画法中融入现代与时尚的画风；他的画气势雄浑，朴茂深邃，带有明显的北派山水特色，却又隐显南方山水之清秀，以山水画的形式，表现出山水诗的内容。其笔下的山水既有春山的淡冶、夏山的苍翠，又有秋山的明净和冬山的惨淡。在对自然景色的描写中，寄寓画家的个人情愫，同时也展示出对传统文化的理解与认同。