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| 图1：左图为当代一著名画家作品，右图为宋人作品。当代作品在勾勒手肩部位时，对人物多处（如臂与肩的转折关系）大的转折部位没有交侍，勾描的细微处也读不出转折之意，显得笨态粗糙。究其缘由，是因为画家在做规矩的初级阶段，先是缺少对勾描经典的仔细观察，又在认知上养成了习惯性的体格空缺状态，直至笔墨熟练后依然如此。而古人的作品虽勾描不多，但笔笔都在紧要处，其疏密节奏的审美也远在当代作品之上。如果把两者都作为学习临本，孰优孰劣便一目了然。 |
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| 图1：左图为当代一著名画家作品，右图为宋人作品。当代作品在勾勒手肩部位时，对人物多处（如臂与肩的转折关系）大的转折部位没有交侍，勾描的细微处也读不出转折之意，显得笨态粗糙。究其缘由，是因为画家在做规矩的初级阶段，先是缺少对勾描经典的仔细观察，又在认知上养成了习惯性的体格空缺状态，直至笔墨熟练后依然如此。而古人的作品虽勾描不多，但笔笔都在紧要处，其疏密节奏的审美也远在当代作品之上。如果把两者都作为学习临本，孰优孰劣便一目了然。 |