也许是因为喜欢出游，和大自然有一种特殊的感情，更是受到大自然的熏陶，所以那一股爽健豪迈、洒脱不拘的情怀一旦从盛欣夫的笔下宣泄出来，便犹如滔滔江海，一“泻”千里。以致盛欣夫的书法，严谨中总是渗透着一种原始的“野逸”。读过盛欣夫的的对联集《甫之识联》，我们就能感受到那种独特的个性和孤高的野逸。

　　“两京锁钥无双地，万里长城第一关”，为秦皇岛外山海关联，山海关以其雄伟险峻，被誉为“天下第一关”，文史学家、评论家孙洵说其“胸襟不凡，他以‘大将点兵’、‘万马奔腾’的笔势，演绎这14个字，雄强、威武、剽悍，甚至有杀气腾飞、威慑四方的视觉效果。”

　　而泰山晴光阁的对联“九州积气峰前合，万里浮云杖底来”，又显得笔锋纤细，给人的感觉是大气中透出一种秀气。

　　但无论“雄浑”，或是“秀气”，都有其独特的书法特色：形体外拓，骨力内含，初看似乎平坦朴实，再看如玉树临风，细看有一股英风烈气，令常人难于模仿。

　　盛欣夫书法晋唐，上溯秦汉，提倡原生态书法，他认为，现在在一些书法创作中，有许多误区，比如装腔作势，矫揉造作。盛欣夫认为，古人写字，凡能流传后世的经典之作，皆为随手书之，如王羲之的《兰亭序》，颜真卿的《祭侄文稿》，这些神逸之品，或是酒酣之际，或是情溢之时，皆为随意而为。

　　使王羲之尽享盛名的《兰亭序》，据说是他的“草稿”，随手书之，然而当他酒醒后誊写时，才发觉，誊写的几张，均不如那张“草稿”来得飘逸自然。

　　而颜真卿的《祭侄文稿》，是他获悉兄长侄子惨遭安禄山毒手后，悲愤难忍，情不自禁挥毫书之，竟成为传世佳作。

　　所以盛欣夫认为：“对传统要严谨，于书法要有个性，做到笔笔有古人，字字属自己。”

　　盛欣夫应上海世博会而作的两幅书法，可谓其书法作品中的经典，巨幅9米×3.66米，也就是说有33平方米。每个字都超过一平方米，最大的字径逾两米，却又布局严谨，章法自然。如此丈径之字，信手轻若小草，手笔之大，举世罕见，给人一种势不可挡的磅礴大气，真鼓舞人心。

　　确实，盛欣夫的书法作品，释放着王铎、傅山、徐渭之遗风，提按顿挫，收放自如。从用笔用墨到布局，都无刻意“摆布”，《甫之识联》中有一副中南海涵元殿联：“心淡水木秀，兴幽鱼鸟闲”，可见心情恬淡、兴致幽雅之人，随处可见秀色闲情。所以我们欣赏盛欣夫的书法，能在那种“狂野”和“秀气”中，看出一种洒脱之韵味。

　　我们说，人，要有个性，艺术亦然。我们读一幅书法作品或者美术作品，如果能从其特色和布局上一眼看出那是谁的作品，想来其已经成功了。

　　那么，我们读盛欣夫的作品吧！

　　（原载《诱惑风》2010.11）