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| 图2：左图为北宋巨然运用介字点构筑的杂树，其介字的排列秩序与笔墨处理已（较规矩的介字点）大有改变，这种改变反映出画家对自然美的尊重与感应。中图为某当代名家的点叶树，其排列秩序的杂乱，反映出画家观察经典时没有读出名师认知自然的态度，对树的生存状态也缺乏基本认识。虽笔笔发力，但力量只用在了显现浓枯墨迹上，对丘壑之美与笔墨之养的认识肤浅。右图为张伟平课徒稿，此稿用规矩的介字点点叶，所改变的只是点叶的排列秩序与用墨的浓淡变化，但依然体现出画家对树体基本组构规律的感应。 |
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| 图2：左图为北宋巨然运用介字点构筑的杂树，其介字的排列秩序与笔墨处理已（较规矩的介字点）大有改变，这种改变反映出画家对自然美的尊重与感应。中图为某当代名家的点叶树，其排列秩序的杂乱，反映出画家观察经典时没有读出名师认知自然的态度，对树的生存状态也缺乏基本认识。虽笔笔发力，但力量只用在了显现浓枯墨迹上，对丘壑之美与笔墨之养的认识肤浅。右图为张伟平课徒稿，此稿用规矩的介字点点叶，所改变的只是点叶的排列秩序与用墨的浓淡变化，但依然体现出画家对树体基本组构规律的感应。 |