6月1日，中国画家代表团从北京启程飞往日本，参加由中国人民对外友好协会、日本NPO法人日中文化经济交流机构在日本石川县举办的“真爱与和平”中日友好书画交流展。

　　因之中华民族和大和民族有太多的历史渊源，我们大唐的建筑、大唐的服装都让日本人学去并改造成为大和文化而在世界艺术之林大放异彩。18世纪的江户时代中期根植于中国南宗画的南画在日本产生，成为日本的重要绘画样式。因中日两国的文化交流源远流长，很多画家都不是第一次来日本，所以主办方特意选择了绝大多数人都没有来过的日本北陆地区石川县厅举办画展。

　　北陆地区一般指日本本州中部临日本海沿岸的地方，包括石川县和富山县等。6月2日，在石川县厅举办的中日书画交流展首先拉开了活动的序幕。开幕式由中央电视台著名节目主持人董浩主持。中国人民对外友好协会、中国驻日本大使馆、石川县厅政府部门、日中友好促进会的有关代表及中国画家代表团于志学、张仁芝、杨长槐、满维起、蔡超、何水法、王培东、陈正明、孔维克、杨明义等百余名艺术家参加了开幕式。冰雪山水画创始人于志学代表中国艺术家在开幕式上祝辞。于志学在发言中说：“日本这个美丽的岛国我曾经来过9次，每一次都有不同的感受。这次我又来到了石川。令我欣慰和激动的是，去年3.11，那次令世界感到震惊和恐慌的日本海啸大地震，带给日本人民巨大的灾难。我现在亲眼看到了震后的日本人民用一年多的短暂时间就完全恢复了正常的秩序，恢复了工农业生产，人们安居乐业、正常发展，这使我敬佩。我也听到了很多在巨大灾害面前日本人民的感人事迹。用我们中国的一句话说，就是‘泰山压顶不弯腰’的精神。这不仅使我想到了我的伟大祖国也同样经受过大地震的考验。当年的四川汶川地震，使我们的经济建设受到了创伤，这是我们两国人民遭受的同样的灾难。我们华夏儿女也是用这种精神恢复了我们的经济、文化和生产秩序，现在一个崭新的汶川矗立在世界面前。这是什么精神，这就是我们顽强不息的亚洲精神。这种精神已经远远超越了日本，超越了中国，是世界最大洲的亚洲精神。一个民族有这种精神就没有克服不了的困难和战胜不了的障碍。这次我们中国画家代表团带来我们辛勤劳动的艺术成果，是对两国邦交正常化40周年的最好纪念。我坚信通过这次展出，我们两国艺术家共同创造的艺术成果将成为世界文化交流的佳话。愿我们中日两国的艺术家创造的东方文化引领世界艺术的潮流，为21世纪增光添彩。”于志学的讲话博得了在场的中日艺术家一阵阵热烈掌声。董浩在于先生发言后动情地说，“于先生，我一直在注视您的发言，您活脱脱就是一个北川人”。

　　说起于先生，作为艺术家他最感染人的地方就是充满了激情，当然他9次访日也证明他一直对中日文化交流做着自己的努力。早在20世纪的80年代，他就在日本新潟日报社的主持下搞过“于志学水墨画展”。他的作品《冬景》获日本现代水墨画协会颁发的“日本现代水墨画87展优秀奖”；日本北海道国际水墨画协会颁发的“特别奖”；他曾多次在日本参加展览；日本著名出版社株式会社新日本印刷出版社出版了《于志学画集》一书在日本发行；并曾与日本著名画家加山又造、丸木味里、丸木俊及日本美术评论家藤山淳一有着很好的私交。在2007年由中国文联、中国美协组织的弘扬北京奥运会“同一个世界、同一个梦想”理念的同名中国画展览中，他主动提出要画日本，并创作了一幅《富士山下》。2011年他创作的兔年作品印制成日本邮票，5只可爱的玉兔围绕在和平女神身边，寓意着世界五大洲人民向往和平的力量和决心。去年日本发生海啸地震，他又创作了国画《祈祷》，被制成日本邮票在日本出版发行。这次为纪念中日邦交正常化举办的画展，他专门创作了一幅《富士山下》，三位穿着传统和服面带娇羞之色的美丽日本少女，悠雅地凝视着前方的杜鹃花，背后是日本最富代表性的皑皑富士雪山，道出了最具日本特色的自然和人文特征。

　　在于先生发言之际，主办方特意把他的作品从展墙上搬到主席台前，一展中国艺术的风采，这种现场互动形式将开幕式推向了高潮。此次画展共展示了中国水墨画、书法、油彩画等约100幅作品，日本方面展出了以金泽学院教授为首的15幅作品。据主办方介绍展览将持续到7月4日结束，并还将在石川县立美术馆、七尾阳光生活广场和小松市立博物馆等处继续展出。

　　在展览的当天下午，全体代表团成员在金泽观看一年一度的金泽“百万石祭”。 这个祭奠是为纪念加贺（金泽古代名称）第一代藩祖前田利家在1583年进入金泽城，建立金泽昌盛繁荣的丰功伟业而举行的祭典活动。

　　在金泽城公园对面的市内主要街道上， 搭起了临时观景台。路旁早已坐满了前来参观的人群。由于历史原因，金泽的文化和手工业极为发达，加之金泽城在明治维新和二战中未受到破坏，使金泽人注重文化艺术的良好风气一直延续下来。在专车开道下，随着一排身穿白色制服的中学生抬着“百万石”的横幅的前导队伍进入，再现了前田利家入主加贺番时的历史画卷。人们一边行进、一边热情地载歌载舞，延绵不绝，长达数公里，中间还穿插一些花车。整个活动在加贺藩主前田利家骑着高头大马登场的时候出现高潮，现场响起一阵欢呼声。了解金泽这段历史，再回过头来看“百万石”才能看出门道。

　　在金泽市我们参观了金泽21世纪美术馆、未来和现代雕塑展览和金泽工艺美术馆，在东京参观了“东京兰台一门篆刻展”后，我们来到了北陆的立山。作为从事冷文化研究的我们来说，最能打动和感动我们的莫过于雪山。立山被称为日本的阿尔卑斯山，在古代，立山群峰因其奇美的造型被称为“灵峰”,还因为火山爆发造成的地势险恶而被命名为“地狱谷”。所以立山被视为除富士山之外的日本第二大神山，不仅是人们欣赏大自然雪景的好去处，还是很多日本“立山信仰”的精神寄托和信徒修行之处。古代日本人认为攀登了立山就等于经历了从地狱到“极乐世界”的轮回过程。

　　我们乘坐观光巴士沿着上山道路盘旋。一路上从石川到富山，我们看到的都是金黄色待收割的小麦和绿油油的水稻。而这里的冬天还没有退却，不时能看到一条条白色银练从云中垂下，势不可当地冲向深深的黑部峡谷。越向上开尽收眼底的就是巍峨的立山群峰、雪岭、雪野和世界闻名的“雪墙”。可惜因为是6月，没有了那么高大威严的气势和高度。我被立山的冰雪壮丽风景所感动，又一次感到大自然的神奇与壮丽，更感到大自然是与人心灵沟通的唯一对象。从立山下来，我问于先生，这次来立山有什么感受。他说，“这次来到立山感到很震撼。我们东北也有原始森林，有大小兴安岭。但经历过伪满洲国时期和建国初期的大规模砍伐，破坏得很厉害，可是日本的森林资源保护得这么好。我这次来第一个感受就是热爱祖国，首先要热爱祖国大自然的山山水水。另外立山之美还在于她综合具备了雪、树、山三个最主要的绘画要素，对山水画家来说实在是非常完美。同时立山的雪墙，因其长达半年的一次次积雪覆盖产生的雪纹线，正是冰雪山水画的“重叠法”产生的主要依据，又一次验证了“法在自然中”的真理。

　　告别了立山，我们又来到了被列为世界文化遗产的白川乡合掌村。合掌村坐落于富山白川乡一个群山环抱、景色优美静谧的原野深处。这里没有城市的喧闹，一切都保持着自然山村的原汁原味。那些已有几百年的合掌建筑群，静悄悄座落有致地散落在小村庄里。那用茅草苫盖的人字型屋顶，约60度的正三角坡度的屋顶结构，据说没有一颗钉子，令人感到特别的亲切自然。这不仅使我想起了一句话：人的安康是和自然界紧密相连的。于先生也在合掌村不停地画着速写，这里的一切又勾起了他对塞外童年鲜活的记忆。

　　此次日本北陆之行，不仅促进了中日两国的文化交流，加深了两国人民之间的相互理解，同时还进一步了解了日本文化，观赏了立山雪景。对我们冰雪画派来说，真是不虚此行。　 2012年6月12日写于京华清风阁