在到南京艺术学院接受新职位之前，陆斌在2000年初就开始了他的化石系列，那些表面上看去犹如化石的作品不仅包括那些自然的和没有特定时间限制的造型，例如鱼和水果，而且还有那些完全属于当代的艺术造型。从某种程度上讲，陆斌对某种角色的认定，即他的作品将最终会成为带有文化意义的化石，就会使他对内容的选择表现出一种责任感。在中国国内，迅速而来的工业化和不断高涨的消费主义正在震撼着今天的中国，在国外，全球社会的快速和无情的发展令中国感到不安。当今中国的文化变革完全像半个世纪之前文化大革命中的剧变一样充满了戏剧性，对陆斌而言，他的作品应当面对这样的艺术运动，而不是长久不变地保留那些传统的陶瓷造型，躲进往日的宁静之乡……正因为认识到了这一点，陆斌始终清楚地懂得，他或许是采取目前甚至无法感知的创作方式，用陶泥创作的作品在一定程度上表现出影响着他的这种文化，正因为如此，它们注定要在未来的日子里描述今天，恰如终会有一天成为人类历史上一段遥远的且记忆模糊的历史时期的那些化石一样。

　　[美国] Glen R. Brown 堪萨斯州立大学艺术史教授、著名艺术批评家

　　（原载于美国《陶瓷月刊》2006年6月号）

　　■Glen R. Brown