树法：夹叶树法要点提示

　　夹叶，又称双勾画法，或称空勾叶。一般说来，有什么样的点叶，就有什么样的夹叶（用笔较细的点叶除外，如松针叶）。

　　古人说：“画夹叶要有笔法，端楷遒劲亦与写字同，不可草草而就”；“空勾叶各家所作不同，总宜静穆古雅……”此论告诉我们，夹叶虽小，但起笔、运笔、收笔也要动作到位，合符运笔规律，不可谨勾细描。勾夹叶首先要弄明白夹叶的组构方式，是介字型、个字型还是花型……（的组构）？它们是按怎样的组构意图进行排列，才使我们有了对树枝的感应？明白这些组构原理（也即画理）之后，我们在具体勾描夹叶时要注意：一，起头要明确（抓住领头夹叶，才能顺势伸展并组成小枝），换头也要明确（一小枝画完后需另起头构筑新的小枝）。这是为了培养画家分别枝与枝关系的能力以及组构夹叶符号的意图。二，不管是夹叶的形状大小，还是用笔粗细，乃至夹叶与夹叶之间的空间大小，都要贯彻一个“匀”字。“匀”不仅是一种视觉感应，它反映的是内心的平和。运笔急缓有序，不可突兀，这是山水画家运笔的基础能力，如果达不到，说明习画者要么组构意图混乱，要么气息不稳而笔不顺心，训练方法有缺失。前者是认识问题，后者是技法问题。中国画家的修养既有思想层面的也有技法层面的，在此要求的是中国画家修养必备的基础技法。所谓“修养”，就是将经典技法看作一面镜子，明悟其中的画理，去掉那些运笔中有害于“笔墨形、笔墨道”的“习气”。

　　夹叶填色很有讲究，着色时应着重注意区分矿物质类与植物质类的颜料。分辨颜料类别后，我们应该清楚以下几点（古人）基本的设色规律：一，矿物质颜料不能相互调合使用（如果画面需要，可分开填色）；二，矿物质颜料只能薄施，如果画面需要厚重的颜色，可多次设色，直到满意；三，设色一般分底色、主色、罩色3个程序，而每个程序的颜色是一次完成还是数次不等完成，均视画面而定。（罩色一般为植物类颜料，如花青、藤黄等，它起到分别或模糊枝与枝、树与树关系的作用。所以，罩色的位置、浓淡应精准）四，每一次填色都要调够足量的颜色，不可有大的浓淡差异。填色时，同一棵树同一次填色不能有太大的浓淡变化。五，童中焘先生在《山水画》一书中提出设色要“相和、相映、相应”，颜色要有“清润、沉厚、明丽”的感觉，这是对浮薄、晦滞、甜俗的时弊最贴切的批评，我们应时刻牢记在心。