仲夏之季，万物繁盛，浙江其利春拍诚邀诸位藏友，齐聚于西子湖畔，同品荷香，共畅艺事。忆往昔，东晋前后，澹斋著毫，凝眸屏息，兰亭千古，流觞而曲水长；叹旧时，嘉靖左右，青藤洒墨，意气风发，写意百代，荷动且莲香远。清茶蛾影鸦几声，诗书画印，半随清风半入苦茶，水墨点滴皆能蕴入身心，渲出五彩。

　　此次春拍，书画共分5个专场，名家专场、近现代专场、书法专场、成扇册页专场以及当代专场。名家专场为首次推出，收集了吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、张大千、李可染、陆俨少等诸位大师级书画家的精品。其中黄宾虹先生1926年所作的《烟浦微茫》值得关注：1923年夏天，黄宾虹从上海回到安徽贵池，经学者研究，贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转向学习吴镇的黑密厚重的积墨风格，《烟浦微茫》便是这个时期的出色作品；吴湖帆的《泥絮禅心图》是赠给张茂炯的作品，叶恭绰题引首，张、吴、叶3人皆为名士，交情颇厚，此作淡雅高古，超脱尘俗，是吴氏山水中的逸品；陆俨少的《新安江水库景》颇得“元四家”黄公望的笔意，作品中大片的留白将近景和云山分为两段，笔法细腻，充满野逸之趣，又深深莽莽，笔墨厚重，为陆氏写云水之佳作；傅抱石的《少陵诗意图》在布局上，一前一后两座山，形成遮天盖地的气势，远处以淡墨勾画，山谷间有两高士观景畅谈，落笔爽利，飘逸生动，是少陵诗意的真实写照；张大千的《独坐苍茫自咏诗》，设色娴雅，用笔绝精，力遵古法，再现了晋唐人雅逸之风。书法方面，徐悲鸿的《行书游罗浮山诗》据查年谱所记，1937年徐悲鸿先生在广州等地举办画展，并应邀游览了罗浮山，此作即是此时书成赠与学生张安治，后由张先生转赠徐杰民，再由现藏家于1985年得自徐先生，传承有序；吴昌硕所作两幅书法，一幅节临《散氏盘》，苍劲流动，能入古而出新；另一幅为临《石鼓文》，全篇气势雄强，大气磅礴，实为珍贵。

　　近现代专场囊括了近现代以及部分古代书画名家的作品。程十发的《七姬造像》中，美丽的七姬驾着祥云，手持器乐与花，缓缓前行，后方欢快的绶带鸟，给这静谧的神性画面平添了一种动人的欢乐，把对唐三彩和敦煌壁画中色彩方面的借鉴和运用发挥得淋漓尽致，尽显海派大师风范。溥儒喜爱画鬼怪题材，特别是在其晚年，此幅《降龙图》就是代表，与传统不同，同样是降妖，可以带着小妖出游，动之以情，晓之以景，可能效果会更好，亦或是溥儒的诗人的浪漫。陈佩秋的《兰花蛱蝶图》为1962年所作工笔花卉，取杨万里诗意。兰花繁密而不压抑，空爽却不单调，虚实相间，青绿厚重的兰叶与浅黄清雅的兰花和谐共美，几只闻香而至的蛱蝶，设色浅淡，勾勒细腻，经艺术提炼，逸气扑面。值得关注的还有吴作人先生的夫人萧淑芳所作的《花卉》，墨润秀美，清彻明亮，如花照水，用笔沉静，力量速度呈含蓄变化，枝条的穿插变化，灵动而自然，张力感十足。再看此幅作品的钤印，左右呼应上下错落，位置经营巧妙，与画中绣球的构图相对，款识以淡墨书之，整幅画面浑然一体。

　　书法专场聚集了沙孟海、启功、林散之等诸位大师的恢宏大作。沙孟海的《行书曹操诗》，落笔如有千钧之力，涛冲电击；或重若崩云，或轻如蝉翼；畅涩相映，巧拙互见，将雄强与虚和作了含蓄有机的结合，作品中具有浓厚的文人趣味，绚烂之极已归于平淡，能给人一种宁静的享受。启功的《行书李白诗一首》：起首“李白”二字粗壮浑厚，与细挺的线条拉开差距，中间以“潭”，“千”，“伦”3字为连接点，书写粗壮，贯穿于作品之中，最后在落款中又以“太白”二字作呼应，特意写大写粗，最后“启”字与前文呼应做粗以此来收尾，体现出通透连贯之中含有跌宕之势。林散之的《草书杜牧山行》，用笔用墨极为精妙，尤其是对枯笔枯墨的运用，达到了不可企及的高度。赵朴初的《临兰亭序》，注重内在韵致的气魄疏散、恬静冲和、虔诚无争，以楷意渗出晋韵，极为难得，是赵朴初先生开始形成圆润中常见挺拔、方正中微带沉雄的书风的开端。舒同的《行草毛主席词》是其晚年佳作，师颜、何用笔而为己用，用笔有力，线条浑厚而又流畅，气势连贯，是典型的“舒体”。

　　成扇册页专场首推的当属弘一法师的《楷书佛教偈语十二帧》，此作在技法上无任何刻意追求之感，笔笔不苟，字字清正，以一种不食人间烟火的感觉展现出来，笔法及结字间，淡泊宁静、不落一丝尘埃的超脱之意境；还有沈尹默先生的《临孟法师碑》为其临写唐褚遂良的楷书代表作《孟法师碑》，通篇气韵生动，用笔精炼，结字则严谨中透出灵气，能追摹晋唐遗韵，亦能表达出新时代文人的特质；陆俨少先生的行书《行书李贺诗九帧》中，陆老书写了唐朝李贺的诗共9首，每首单独成一帧，每一帧能独立成一幅书法佳品，作品上有王贵忱先生的鉴藏印（王贵忱是我国当代著名的古文献版本学家、古钱币学家、金石学家、历史学家及书法家，是当代学界的通才式学者）。还有明朝陆治（陆包山）的《芦雁图》，描绘了一幅芦荡雁群的景象，水、天、石、坡、芦苇、大雁，自然天成，一派生机；明末李因的《花鸟》为绢本长卷，所作禽鸟构图严谨，神态精准，再加上李因颇具传奇色彩的身世经历，让这幅作品具有另一种文化价值。

　　当代书画专场为当代实力书画家的作品，还包括周以鸿先生家属收藏、吴炳伟先生收藏、刘江先生八十大寿作品集3个专题。李震坚的《山花红烂漫》，造型准确严谨，笔墨酣畅洒脱，极富时代精神与民族气派。周昌谷的《午炊》，画面色墨对比丰富，由纯墨到两色冷暖、轻重、厚薄对比，极尽色彩之变化。还有方增先的《陶令诗意》，整幅作品能出于传统笔墨底蕴，饱含着文人的审美趣境，却又能笔墨随当代让世人共鸣，实为可叹可贵。另外，冯大中的《踏雪觅春》则突破了传统画虎的套式，进行新的美学思考，从中华文化的积淀中，更从对虎的深入观察中，进行开拓，自己的情感寄托于画中的虎上，踏雪觅春，生命的气息在耳旁起伏不已。3个专题方面，周以鸿出生于苏北世家，外祖父谭祖云、大舅谭少云、二舅谭小云号称“海上三谭”，名重一时。1943年周以鸿仅及弱冠之年，在上海宁波同乡会展出个人首次画展，获得极高的评价，其作能融合各家之长而卓然自立，开创中国工笔绘画的新页；吴炳伟出生于江苏无锡，系吴泰伯108代裔孙，1982年策划创办中国第一所书法高校—无锡书法艺专，任常务副校长，其主编中国第一套书法教学系列丛书被新加坡国际图书博览会评定为优秀展品；刘江，原名佛奄，号湖岸、知非，四川万县人。1957年复学于浙江美院国画系，1961年毕业留校任教。现为中国美术学院教授、西泠印社执行社长、中国书法家协会理事、浙江书法教育研究会理事长等，这一专题是诸位书画家为刘江先生庆寿的贺作集合，具有特别的意义。

　　松竹可为友，笔墨能作朋，珠玑累累，愿君采撷，此物堪宝、堪友。