编者按：写实绘画在当下国内可以说是画家和观众都十分喜爱的绘画种类，因为它在描绘对象的过程中，体现了艺术家在高速发展的现代化社会里仍然在通过手工方式与现代工业文明在抗衡，写实绘画亦符合大部分观众接受审美教育的原始经验值，所以容易得到最直观的价值认同。但这种认同仅仅是建立在“真实”的基础上，真正不光能从视觉上也能够从精神层面上震撼我们的写实绘画确实不多。正因如此，它往往容易受到专家的诟病，成为一种技巧至上的实用主义绘画。作为一种绘画语言，如果它仅仅发展到此，必然深陷“围城”， 因此，它也需要不断发展和融入新的内涵，这需要有志于写实绘画的艺术家们基于写实传统而从思想上观念上技法上有所新的追求，来打破人们对写实绘画的成见，让它能有更强的生命力。写实可以是一种过程，但并不一定是结果。此次“对焦”展览正是基于这样的目的把“焦距”对准了写实绘画中出现的“异动”，也可以说是用镜头放大了这样的“苗头”，引起业界关注和思考。下面摘录部分学者专家对此次展览的评述和见解，我们或许能够从中感悟到一些思想的火花。
多样的写实观念和形式语言，表现了这群青年艺术家对用油画语言写客观真实及自我感受的浓厚兴趣，也表现了他们在这一领域有所作为、有新的拓展的愿望。这是写实油画新的变异，在写实的观念范畴中变，但又不离其宗，目的是追求写实语言的个性化、多样化和时代特色。
——邵大箴（艺术史学家，中央美术学院教授）
乔治斯·布拉克在1917-1949年间所写的《笔记本》中指出：书写并非描写；绘画并非描绘；写实仅是幻象。这3个术语约定多年来已被证明了是实用绘画哲学的无尽的、无可争议的智慧来源。仅仅其中的一页，就以与本次展览相关的、高度简洁的文本提醒人们注意中国油画“新写实主义”的对照方法和技巧，为观察这些作品设定了有效的视角。
在他的笔记本中，布拉克一再回到关于真实性和模仿性，真实和相似，外在与幻象的基本问题中来，分辨所绘物体或绘画过程相关的现实与写实主义的不同：
你必须做出选择——一个事物不可能既真实又写实。
你要创造东西，就不能模仿。
真实。仅仅让你画的东西可见是不够的，你必须使它能被触摸到。
布拉克的这些想法，清楚地指出了这些在我们的时代中很可能加深绘画深度的激进问题。这些问题是人类文化根源的表现，是当代画家几乎无法回避的问题。
——布华顿（作家，英国普利茅斯艺术学院院长）
“对焦”不等于越清楚越好，模糊与抽象也是“对焦”，也能产生好照片。“对焦”是指青年画家要用新的文化知识结构去观察思考当下中国的现实，一幅画是否写实，写实的程度如何不是问题，问题在于“精确”或“模糊”的语言表达都要建基于对现实的关注与感受、研究与理解，这才是“写实主义”的精神实质。我想，这批青年画家的作品，也许可以称之为一种新客观主义的现实主义。这种新客观主义，不应该仅仅理解为当代超级写实画家对于绘画表面的肌理、物质材料本身的物理性真实的热情。更重要的，是在对世界图景的观察与感受的基础上，洞察那些沉默的、不被注意的、尚未被认识的、激起我们惊奇的客体。我期待着青年画家在其作品中给我们带来更具“陌生感”的强烈的“精神之光”，这“光”不是浮现在形象的表面，而是引导我们深入透视物象与现实，进入无边无际的生命隧道，照亮我们平凡的人生。
——殷双喜（艺术史博士，中央美术学院教授）
这些年轻艺术家在知识结构方面与上一代有所不同。他们所接受的艺术资讯来源更丰富更直接，不少艺术家都在他们从事写实创作的初期就有机会直接面对欧洲经典绘画原作和各种精微的高像素图像，而非架上的实验艺术，当然这种形式对他们来说也并不陌生。他们选择写实绘画作为他们的主要创作方式，并非受时代与环境限制，也并不背负太多把油画民族化，或要在技术上超越西方大师等等民族责任感，而更多的是出于自己的自由意志。他们追求技术，但并不一味地沉醉其中，他们对从古到今所有的艺术形式与传统并不排斥，而是有选择性地吸收。他们在某个阶段可能会信誓旦旦地宣称要在技术上超越某个写实绘画的前辈，但这只是一个过程，绝对不是他们的终极目标。这种自由的创作氛围是新一代写实油画家的特点。借用写实艺术家冷军“艺术也要‘养’”的说法，写实绘画正是一种需要“慢养”的艺术，不能操之过急，处于一个喧闹的艺术氛围中更需要艺术家有相当的定力。为自己创造这样一种宽松的艺术氛围则为“慢养”的写实艺术提供了土壤。
——李小倩（今日美术馆艺术研究院执行院长、《今日美术》杂志主编）
今天，在国内从事写实绘画的创作确实需要一些勇气，因为艺术家可能会受到来自“前卫”和“后卫”两方面的压力。所谓前卫者，是那些当代艺术中的激进派，认为从事写实绘画创作本身就是过时与保守的。所谓后卫者，则是相对保守的部分老艺术家。
自文艺复兴到巴洛克时期，西方绘画的主要题材是圣经和希腊罗马神话，所有的艺术家都以同样的题材进行创作，为了脱颖而出，他们必须在绘画语言和内涵上精益求精，经过数百年在竞争中的锤炼，西方写实油画的语言才得以炉火纯青。而中国从未有过类似的环境，这也是导致中国油画整体水平不高的重要原因。从这个意义上讲，中国急需艺术家对写实油画的语言进行更为深入地探索。应该说，参加“对焦”展的艺术家们在这个方面作出了自己的努力。
——张敢（西方美术史教授、清华大学美术学院副院长）
写实绘画是一个古典而传统的命题，从最早的阿尔塔米拉洞穴岩画到十九世纪的法国学院派、印象派，从勃鲁盖尔、伦勃朗到列宾、苏利科夫，尽管表达的面貌不同，绘画样式却能够逾千年不衰，是有其科学的依据的：在人脑内，的确存在对形、色、比例、平衡进行感应、解析的专门区域，这就决定了人们在生活中对物质形态的判断标准基本相同。所以，艺术地反映共同的真实成为人类不竭追寻的一条创作途径。在这条道路上“现实主义”和“新写实主义”都是写实走向的典型代表。
——罗一平（广东美术馆馆长、中山大学教授）